５月30日（木）　演習（ゼミ）
「現代マンガ時評」（５月第５週分）

　今日は“ちゆインパクト”後、初めてのゼミになりますので、新しい受講生の方たちのために改めてこのゼミについての説明をさせて頂きます。

　このゼミ・「現代マンガ時評」はその名の通り、新しく発表されたマンガについてのレビューを行う講義です。新人マンガ賞受賞者など、ニュース系の話題もお送りしますが、こちらは補助的なものと思ってください。

　現在は、駒木１人だけでゼミを担当しているため、「週刊少年ジャンプ」と「週刊少年サンデー」の２誌を中心に、他誌の注目作を若干扱うのみに留まっていますが、将来的には非常勤講師をお招きして他誌のレビューも実施する計画です。
　レビュー対象作品は、読み切り作品、新連載作品です。また新連載作品は、その後の編集部内の方針が決定すると言われる第３回にも再レビューを行います。また、前・後編の読み切りは原則として後編掲載後に２週分をまとめてレビューします。

　また、レビューの最後にはA＋からCまで７段階の評価を付記しています。評価の基準はこちらを参照して頂ければと思いますが、端的に言えば、Bで「可も不可もなく」、B＋で「マンガ好きにお薦め」、A−で「一般人にもお薦め」、Aで「文句なしの傑作」……となります。A＋は10年に１度出ればいいレヴェルと考えてください。
　ちなみに、駒木のレビューと評価はストーリーや設定の整合性重視です。

　……と、いったところでしょうか。それではゼミの本題へと移りたいと思います。

　まずは情報系の話題から。

　もうインターネット業界では既報も良いところなんですが、元「週刊少年ジャンプ」連載作家・しんがぎん氏が急逝されました。29歳の若さでした。死因等については、病死という以外に確定情報がありませんので、記述を控えることにします。

　このニュースは、例の「徹底検証！　世界漫画愛読者大賞」の講義と相前後して飛び込んで来まして、何とも言えない気持ちにさせられました。
　確かにストーリーテラーとしての才能には疑問符の付く作家さんでしたが、絵を描くのに関しては群を抜いた力を持っていらっしゃった人でもありました。いずれ原作者付きでメジャーシーンに復帰するか、とも思っていたのですが、残念な事です……。
　しかし今回の訃報に関しては、しんがぎん氏が同人や大学のサークル等で活発に活動されていたために、ネットニュースと言う形で多くの人に知られるという形になりましたが、よく考えてみれば、元「ジャンプ」連載作家さんの中で消息不明になっている──所謂「消えたマンガ家」になっている──人は随分いらっしゃるはずですよね。そういう方たちの中にも既に亡くなっている方もいるんだろうなぁ……などと考えると、ちょっとブルーになってしまいますね。マンガ家というのも大変な職業だと痛感させられます。

　しんがぎん氏の冥福をお祈り致します。

　それでは今週のレビューの方へと移らせて頂きます。今週のレビュー対象作品は、ちょっと寂しくて「ジャンプ」からの２作品のみ、と言う事になります。もう少し時間的に余裕が有れば、他誌からも１〜２作品紹介したかったのですが……。
　

☆「週刊少年ジャンプ」２００２年25号☆　

　◎新連載（連載再開）『ヒカルの碁』（作：ほったゆみ／画：小畑健）

　「佐為編」の最終回で予告された通り、６回の読み切り番外編を挟んで、連載が再開されました。今回がその第１回となります。

　もうすっかり完成された感のある作品ですので、改めてレビューするのもどうかという話なのですが、気後れせずに頑張ってみたいと思います。

　まずは絵ですが、もうコレは文句のつけようがありませんよね。これだけの高いレヴェルや密度の作品を週刊ペースで発表できるというだけで驚異的でしょう。

　…と、それだけでは芸が無いので、今回改めてジックリと読んでみて気になった点を１つ。
　これは小畑さんとほったさん、どちらの意向か分かりませんが、この作品では、エキストラ的なキャラの表情が大胆に省略されているんですよね。中にはノッペラボウ状態の顔も見受けられます。
　でもこれは手抜きじゃないんです。表現上、凄く良い効果になっているんです。本当に強調したい主要キャラの表情がとても際立って見えるようになるんですよ。
　中でも特筆すべきなのが、「ジャンプ」本誌32ページ最終コマです。本誌をお持ちの方は是非開いて見てみて下さい。（予算不足のため、駒木研究室にはスキャナが無いのです。ご了承を）
　このコマには和谷を含めて７〜８人の人物が描かれているのですが、実際に表情が細かく描かれているのは川崎三段（ヒカルの対戦相手）１人だけ。そしてその表情が怯えを含んだ厳しい表情であるところから、瞬時に「ヒカル優勢、川崎三段劣勢」が見て取れるように記号化されているのです。
　これは非常にさりげないのですが、理詰めで計算し尽くしていないと出来ない、非常に優れた表現方法。この１コマだけでこの作品のレヴェルの高さが窺い知れるというものです。

　…と、絵に関してはこれくらいにしておきまして、ストーリーに関しても少々述べさせてもらいます。

　ネーム担当のほったさんの素晴らしい所は、とにかく脚本力の豊かさなんですよね。できる限り説明的なセリフを排した流れるような会話文の構成、さらにセリフとモノローグの使い分けもほぼ完璧です。主に堅苦しい表現なんかはモノローグにするわけなんですが、これが出来そうで出来ないものなのです。
　一番のネックになりそうな、囲碁の専門用語を使った記述も凄いんですよねえ。囲碁が分からない人でも、「何だか分からないけど、どうやらそういう事らしい」ということが分かるようなセリフ回しがなされているんです。これも相当計算づくでないと難しいんです。普通は『月下の棋士』みたいに、「氷室、３六飛か！」みたいな感じで終わらせてしまうんですが、手抜きしませんねぇ。凄いですよ。

　とりあえずしばらくはヒカルの高い実力を見せつけるようなエピソードが続く事になりそうです。そして、それが終わり次第、「日中韓Jr．団体戦」の国内予選に突入していくのでしょう。

　さて、全編褒めまくりのレビューになりましたが、批判するところが無いのですから仕方ありません。評価は文句ナシのA。逆に言うと、次の連載入れ替え時には現・連載作品がどれか打ち切りになるわけで……。いやはや、戦々恐々ですね。

　
　◎新連載第３回『プリティ　フェイス』（作画：叶恭弘）《第１回掲載時の評価：B−》

　さて、続いては『プリティフェイス』の３回目についてのレビューなんですが、叶さんの経歴について新たな事実が判明しましたので、そちらの報告から。

　先週号（25号）の巻末コメントに、叶さん本人から「連載は10年ぶりで──」という旨の発言がありました。これは、これまで知られていた「デビュー10年目にして初連載」という経歴と食い違うものです。
　叶さんは、今から10年前の平成4年に「ホップステップ賞」（天下一漫画賞の前身にあたる月例賞）で賞を受けて、受賞作『BLACK　CITY』で増刊号デビューしています。で、これまではこの時がマンガ家デビューだと思われていたのですが、今回の叶さんの発言はそれを覆すものとなりました。
　確かに当時の絵柄を見ると、新人離れし過ぎており（何せ、賞の発表ページの絵だけでファンレターが届いたらしいですから）、他誌で既にデビュー済みだった方が自然と言えるかも知れません。
　ただ、どの雑誌でいつ頃デビューし、連載を持っていたのかまでは全く掴めませんでした。この件に関しては、また新事実が入り次第、このゼミでお伝えする事とします。

　さて、では作品のレビューへ。

　３週間読んでみて、やっぱり思うのは「絵が上手いよなぁ」という事。叶さんは、何と言いますか、マンガ的表現に優れている作家さんなんですよね。表情のデフォルメ表現がとても激しいんですが、その割には不快感を感じさせないんです。余程自分の絵に自信を持っているんだろうなあ、という事が伝わってきます。
　あと、前回のレビューで「強引過ぎる」と異を唱えた設定面も、巧みに微調整が図られていて良い感じになって来ました。というか、今回の冒頭で主人公に「しかし案外バレないもんだな。そっちの方が逆に驚くぜ」と言われてしまえば、もう笑うしかありません。
　この人は、大風呂敷を広げておいて、それを畳むのが上手い人なのでしょう。本来なら褒められた事じゃありませんが、それはそれで職人芸ですよね。
　実は、前回レビューからの２週間で、叶さんの短編集『BLACK　CITY』を古本屋で入手して読んでみたんですが、強引な設定を作ってしまう癖は、ジャンプデビュー以来ずっと引きずってきたものみたいです。
　ただ、叶作品で興味深いところは、設定や話の展開が強引な一方で、その強引さを、卓越した画力とストーリー運びの勢いの良さでカモフラージュしてしまっている、という点です。良い意味で誤魔化しが上手いんですね。
　こういう作風は非常に珍しいと思いますが、それが味になれば、逆にマンガらしくて良いのかもしれません。

　まぁ少なくとも、続きを読んでみたいな、という気分にはなって来ました。評価も上げたいと思います。前回はB寄りB−でしたが、今回はB＋へ。１段階半の上昇です。現在厳しい生き残り合戦ですが、まとまった話になるところまで続いてくれればなぁ、と思います。

　……と、以上でレビューは終了です。今回は作品が少なかった分だけ密度を濃くするように努めましたが、どうだったでしょうか？

　次回は「ジャンプ」「サンデー」の他、「世界漫画愛読者大賞」準グランプリ作『がきんちょ強』についても扱う予定です。お楽しみに。ではでは。

５月29日（水）　社会経済学
「有名人の骨がネットオークションに」（２）

　では、前回に引き続きいての実践編であります。前回をまだ未受講の方はこちらからレジュメの閲覧を。

　　……さて。
　インパクトの強いグッズを出品し、高額の落札金額が望め、さらにオークションそのものも盛り上がるようにするためにはどうすれば良いでしょうか？

　そのヒントを前回の講義から探ってみますと──

　◎ミル＝マスカラスのマスクのように、有名人の品ならインパクトも強いし、盛り上がること間違い無し。
　◎いっそのこと体の一部分（パーツ）なら、レア度が高く、さらに高値が期待できる。
　◎価値の有る物でも、いくつも出すと神通力が半減する。短期決戦がベスト。

　……といったところでしょうか。
　これらの材料から出品グッズなどを決めていくわけですが、まず難しいのが人選であります。
　昨今、これだけ情報が多様化してきますと、幅広い世代に知られ、なおかつ好感度の高い有名人となるとかなり限られてくるものです。
　例えば、日本で最も知名度の高いタレントと言えばタモリですが、じゃあタモリでどうかというと、それもまた疑問符が付いてしまいます。確かに
　「タモリの植えた毛、出品！」
……というのはインパクトが大きいですが、その一方で「だからどう？」というマジツッコミが入りそうです。
　そう考えますと、やはり有名人であっても体のパーツに需要があるような人を選ばなくてはいけないでしょう。特に若くてヴィジュアルで目を惹く人が良いですね。体のパーツですから特にそうなります。

　男性タレントなら、やっぱりキムタクでしょうか。彼の体のパーツならいくらでも買い手がつきそうです。何せ、最強の消費者・Ｆ1層（19〜29歳の女性）がついているのですから。
　彼女たちは、この不況の中でも貯め込んだ可処分所得をせっせと次ぎ込んでくれるでしょう。髪の毛や爪から始まって、最後は腎臓、肝臓、心臓に至るまで、まるでオトシマエをつける為にフィリピンに連れて行かれたヤクザのようにキムタクを剥いてしまう事は必至であります。

　ただこの場合、マスカラスのマスクではありませんが、出品内容が全て「キムタクの○○」となってしまいますので、オークションが進むごとにマンネリ化するのは否めません。それに、キムタク自身も子持ちの妻帯者になってしまいましたので、往年のカリスマ的な人気と比べると、やや色褪せた感もあります。ですので、とりあえずキムタクの臓器を売るのはしばらく保留としておきましょう。

　それでは女性タレントではどうでしょうか？
　案外、世間には気付かれていませんが、Ｆ１層に対してＭ１層（19〜29歳の男性）も高い購買力を持っています。女性のように派手な買い物はしませんが、ここぞと言う時にはドカンと大きな買い物をするのがＭ１層の特徴。それが大変顕著になった例が、約５年前の『新世紀エヴァンゲリオン』ブームでありました。　
　あの頃『エヴァ』に魅せられた人たちは、リリースされたＣＤ、ビデオ、グッズを買い漁りました。さらにはビールをアサヒスーパードライから劇中で登場したエビスビールに切り替え、その一方で、キャラクターがプリントされたＵＣＣコーヒーを飲料用と保存用の２セット揃えて果敢なフードバトルを挑んでいったのでした。
　その往時の爆発的な購買力を再現できれば、オークションは一気に盛り上がります。１人でも多くのＭ１層を惹きつける女性タレントは誰が適任でしょうか？

　……まぁこれには皆さんも色々と意見があるでしょう。巨乳好きな人、微乳好きな人、美人タイプが好みの人、可愛い系が好みの人、ヴァーチャルな“ぺったんこ・ほそい・うすい”18歳の幼女しか愛せない人、様々でしょう。
　しかしそれでも、様々な諸条件を考慮に入れ、さらに購買層のニーズの最大公約数を集約すると、モーニング娘。の皆さんに落ち着くのではないかと思います。今や国民的アイドルと言って良いくらいに各年代ごとの好感度も高く、さらに何といっても人数が多いのがオークション向きであります。同じ商品を出品するにしてもキムタクの13倍というのは、やはり魅力でありましょう。
　というわけで、これからモー娘。を起用したオークションの可能性について、しばし述べていきたいと思います。

　※「徹底検証！　世界漫画愛読者大賞」をご覧になって初めて受講されている方に一応申し上げておきますが、この講義はシャレですので、その辺りを把握の上、ご覧下さい。硬軟取り混ぜた講義を提供するのが、この社会学講座なのです。

　……さて、オークションを仕掛けるにあたって最大の問題となって来るのは、やはり“商品”選びであります。レア度が高く、Ｍ１層の購買力をそそるようなモノでなくてはなりません。
　ですから、絶対数が少なく、さらに普段はお目にかかれないレアなモノを用意しなくてはなりません。加えて、「なぜ、チャリティオークションに体の一部？」という疑問に答えるだけの理論武装が可能なモノにする必要もあるでしょう。落札した人につきまとう、ある種の後ろめたさを払拭してあげる配慮をしなければなりません。

　例えばこういう話があります。かつてフジＴＶ系で放送されていた人気番組『ハンマープライス』で、アイドルの唇で型を作り、それをグミキャンデーにしたモノが競売に出され、たかがグミキャンデーにも関わらず数十万円の高値で落札された事がありました。
　その時点では、とても幸せそうな顔をＴＶ画面に映し出しながら、数十万円のグミキャンデーを受け取っていた落札者ですが、悲劇はその放送後に待っていました。
　その放送を観た落札者の周囲の人たちの反応が一変したのです。
　家族からは罵詈雑言を浴びせられ、友人からは呆れられ、さらには会社の上司からは「経済感覚と常識に欠けた馬鹿者」というレッテルを貼られてイビられ、ついには失業してしまったとの事。
　状況を考えると致し方無しとも思われますが、それにしても悲惨な末路であります。

　ですから、今回のオークションも第二の悲劇を生み出さないようにしなければならないのです。

　モー娘。というモデル、レアな体のパーツ、そして理論武装可能なモノ………。

　これだけ限定されてしまうと、なかなか適するモノを見つけ出すのは難しいのではありますが、ただ１つ、ただ１つだけ条件をクリアするモノが存在していました。
　そう、それは我が国では遥か昔から、「コレを財布に忍ばせておけば、もしくは煎じて飲めば勝負事で負け無し」と言われた縁起物であります。
　──もう、お分かりですね？

　そう、それは陰毛であります。

　…「モー娘。の陰毛」という言葉の響き、レア度、そして大義名分、全ての条件を兼ね備えた、まさに理想的な一品です。どーですか、お客さん？

　まぁ、中には「まだ生ぬるい！」などとおっしゃる方もいらっしゃるかも知れませんが、そこは売上金を受け取る立場になって考えてあげましょう。
　「あの子、保田圭の尿を売ったお金で大学行ったのよ」
　……などと陰口を叩かれるに至っては、勉学意欲も萎えてしまう事でしょう。それに、「よりによって保田のねぇ……」と言われてしまう保田圭本人も可哀相ではありませんか。

　しかし、いくら大義名分を確保したとは言え、このままでは女性団体から「女性の性の商品化だ」などといった非難が浴びせられる事は必至であります。辻元清美みたいなクソババオバサマの集団を相手にするのかと想像するだけで気が滅入ってしまいます。
　その非難を避けるためには、それ相応の予防線を張らなくてはいけません。やはりここではプロデューサーのつんく♂氏に文字通り一肌脱いで頂きましょう。

　「モー娘。の陰毛＆つんく♂の陰毛セット」

　まさに男女同権。こうすればヨシでしょう。何かの弾みでモー娘。のとつんく♂のとが混ざってしまえば、「うおぉぉぉぉぉ！」と咆哮しながら悶絶する事間違いナシの、危険な香りの漂う商品に仕上がりました。

　が。

　ここで大問題が降って沸いてまいります。
　オークションにあたって、商品が本物であるかどうかを証明しなくてはならないのです。

　そもそも以前から、このようなアイドル関連のグッズ等には疑惑が付いて回っています。
　例えば、1994年に行われたミスタードーナツの懸賞として実現した、高橋由美子が手作り弁当を手渡しでプレゼントするという企画。その弁当が本当に本人が作ったのかどうかという事もさることながら、圧倒的な数の男性応募者を抑えて、14歳の少女が当選したという事に疑惑が集中しました。手渡ししなくてはならないので、初めから男は抽選から除外されていたのではないか、と疑われたのです。
　その他、当時人気絶頂だった華原朋美が、ファン３名と温泉に入るという企画でも、選ばれたのが結局３人とも女性であったことで「出来過ぎと違うのか？」と囁かれたりしました。本人は「混浴だ〜」などと、ラリった頭で言ってたそうですが……。

　とまぁ、そういうわけで、今回のオークションをするにあたり、それが本物だということを証明しなくてはなりません。財産全てを処分してまで購入したモノが、適当に男子便所から拾ってきた毛であってはならないのです。
　ですので、この際、「毛が本物であると証明する役」を先立ってオークションに出してしまうのはどうでしょうか？　そう、現物を採取する現場に立ち会える権利であります。全国のモーヲタが得体の知れない液体を体中から分泌しながら妄想していた情景が現実になるのです！　これは文句無し、超ド級のレアさであります。ついでにつんく♂の毛を引き抜く現場を見なければならないのがアレですが、野良犬に噛まれたと思って諦めれば何てこと無いと思います。

　……と、下衆な提案をするだけしたところで時間が尽きてまいりました。こんな講義をする事もありますが、新受講生の皆さん、これからもどうかよろしくお願いします。（この項終わり）

５月28日（火）　社会経済学
「有名人の骨がネットオークションに」（1）

　いやはや、大混乱の社会学講座であります。
　28日深夜は受講生の方が殺到してサーバーが混乱。満足な環境を提供できなくなってしまいまして、誠に申し訳ありませんでした。突発的なディープインパクトでしたので、如何ともし難かったのです。せっかく紹介していただいた『最後通牒』さん、『ちゆ12歳』さんにも大変申し訳ないことをしてしまいました。
　おまけに、その混乱のためか、疲労の蓄積か、どうも体調まで優れなくなってしまい、講義の実施が遅れてしまいました。重ねて謝罪申し上げます。

　しかし、せっかくたくさんの受講生に恵まれている今､講義を実施しないというのも勿体無い話ですので、疲れた体に鞭打って講義を開始します。物理的事情もありますので、今回の講義は今日付・明日付２回に分けてお送りする事になります。
　で、色々な事があって妙にテンションが高いせいか、今回は下衆な講義をしたい気持ちで一杯です。題名と裏腹に下品な講義になると予想されますので、少しだけ覚悟しておいて下さい。

　では、早速本題へ。

　まずはこちらのニュースをご覧頂きましょう。

　……なんと、有名スポーツ選手が手術で摘出した体のパーツまで競売に出してしまおうという、ある意味とんでもない試みについてのニュースでした。

　しかし、スポーツ選手が自分の“お宝グッズ”を市場に放出し、その売上金をチャリティーに寄付するという試みは、かなり以前から現在に至るまで頻繁に行われています。

　特に駒木にとって想い出深いその手のオークションと言えば、もう10年以上前に消滅してしまったプロレス団体・ユニバーサルプロレスで行われたグッズオークションでした。これは、日本一マイナーなプロレスマンガとして名高い『最狂超プロレスファン列伝』でも紹介されていた話ですので、ご存知の方も若干いらっしゃるかもしれませんが……

　このユニバーサルプロレスという団体は、日本で初めてメキシコ式プロレス・ルチャリブレを専門としたプロレス団体でして、現在活躍している多くのプロレスラー（メキシコ式に言えばルチャドール）を輩出した事で知られています。
　ただ、今は消滅してしまった事でもお分かりのように、この団体は経済的基盤が弱い上に放漫経営という、避妊しないくせに早漏の男みたいなタチの悪い団体でありました。団体が潰れた理由も、選手へのギャラ未払いなどの金銭的な理由が発端でした。選手達はそういう状況下で日々の生活費に困った挙句、ギャラが貰えないなら自分でギャラを稼ぐしかないと新団体を設立。これが現在の「みちのくプロレス」であります。

　……とまぁ、こんな団体が実施するオークションでありますから、オークションそのものも至ってエエカゲンなモノでした。そもそも、日々の運営費にも事欠く団体がチャリティーオークションをやる事そのものが間違っています。そんなもの、昨年度の源泉徴収票記載金額が630,720円である駒木が、恵まれない人のための募金を決行するようなものです。──えぇ、桁は６ケタで合ってますよ。アダルトビデオ借りる時も、“１泊２日”で100円増の最新作など贅沢すぎて手が出せません。

　…まぁしかし、その時会場に詰め掛けたファンは、そういう事情を清濁併せ呑んでオークションに参加しているわけですので、イベントそのものは極めて和やかなムードで進展していきました。
　オークションはまず、団体の所属選手の日用品などから始まり、それから試合用コスチュームや覆面などレア度の高い物が次々と出品されていきました。
　この手のイベントに参加した事のある方ならお分かり頂けると思いますが、こういう場では、雰囲気に酔って島本和彦マンガのように熱く燃え上がってしまう人が何人かいらっしゃって、信じられないくらいに値を吊り上げていくものです。
　この日もそういう猛者が複数現れて、次々と出展品を高値で落札していきました。会場の雰囲気も自ずと盛り上がり、10万円以上の落札者に対しては、観客一同から「おっ金っ持ち！　おっ金っ持ち！」コールの大合唱。その内に「おっ金っ持ち！」コールを浴びたいがために、欲しくも無いグッズに大枚をはたく者まで現れて、オークションは文字通りの大盛況になっていきました。
　さぁ、まさに宴もたけなわ。残るグッズも数少なくなっていきました。リングで司会役を務める団体代表が叫びます。

　「さぁ、いよいよ、ミル＝マスカラスのマスクです！」

　おおーぅ！　と、どよめく観衆。
　それもそのはず、ミル＝マスカラスと言えば、かつては全日本プロレスで活躍し、ザ・デストロイヤーと“覆面レスラー世界一決定戦”を戦った、そしてデストロイヤー相手に得意技のフライングボディアタックを仕掛けた時、股間からデストロイヤーの頭にアタックしてしまい、日本プロレス史上最も壮絶なマジ自爆を喫した事でも知られる、日本一有名なメキシコ人レスラーです。そのマスカラスのマスクが出品されるとあっては、会場に詰め掛けたファンも盛り上がらずにはいられません。場はまるで、男子高校の修学旅行バスに10代の新人ガイドが乗り込んだ瞬間のような様相となりました。
　……そうです。「しつも〜ん！　ガイドさんは運転手さんとヤってるんですか〜！？」という野次が炸裂してガイドさんを赤面させるや、最前列に座っていた体育教員の担任が「何を失礼な事言うとるか、バカモーン！」と怒鳴り散らし、しかし実は彼もその心中で「本当にヤってるんですか？」と訊きたくて仕方ないという、正にあの状況であります。いやはや、本当のところはどうなんでしょうね？　さすがの駒木も、塾の先生の中に時々生徒とヤってる人がいる事は知ってますが、バス業界の事は知りません。

　と、閑話休題。
　そんなボルテージが最高潮の状態ですから、当然値段も跳ね上がります。「ここで落札せんと、いつどこで何を落とすんや！」と、ダニエル＝カールも昔に帰って関西弁でまくし立てそうな場面であります。
　その結果、グングンと値段は跳ね上がり、10万円をはるかに超える高額でマスクは落札。会場中から割れんばかりの「おっ金っ持ち！」コールが吹き荒れます。

　と、落札者も決まり、これ以上レアな商品も望めない状況になりました。ここで当然オークションもお開きか、と誰しもが思っていたところ、司会の団体代表は更にグッズを取り出しました。

　「では、続いてマスカラスのマスクで〜す！」

　場内ドバー、であります。これが吉本新喜劇ならば数百人が一斉にズッコケる壮観な場面が展開されるところでありました。
　が、一瞬は「おいおい、それはアリか？」と思った観客も、すぐにもう１回チャンスが巡ってきた事を素直に喜び、またしても激しいセリが展開されました。これも当然10万円を超える攻防でした。そしてまた響き渡る「おっ金っ持ち！」コール。まさに大団円というに相応しい温かいムードとなりました。

　が、しかし。

　リング上の団体代表は三たび、グッズが入っていた大きな紙袋に手を突っ込むではありませんか。

　嫌な予感が漂い始めました。そして……

　「は〜い、これもマスカラスのマスクで〜す！」

　……後ろの穴を許すかどうかで全裸のまま揉め始めたカップルのような寒い雰囲気の中、３枚目のマスクは驚くほど安値で落札されたとのことでした。

　──などというケースもあり、オークションというものは１つ間違えると大失敗に終わってしまう“水物”です。
　が、出品するグッズや落札価格の目安を綿密に計算すれば、大変意義深いイベントになる、これも確かです。特にチャリティーの役割も果たす事も出来るわけですから、開催自体に二の足を踏む事はありません。イベントの内容次第では、タレントが前もってマネージャーを銀行に走らせて1000円札を１円玉に両替し、ペットボトルに詰め込んで持参するチャリティーイベント「24時間テレビ」を凌ぐビッグプロジェクトにする事も可能です。

　では、どんなイベントを実施すれば良いのでしょうか？　明日の講義にはその辺りを更に下衆に迫ってみたいと思います。（次回へ続く）

５月27日（月）　現代社会学特論
「椎名林檎、高らかに現役復帰！（16・最終回）

　およそ２ヶ月前、３月19日から16回にわたってお送りして来ましたこの現代社会学特論も、いよいよ今日で最終回という事になりました。
　奇しくも、林檎さんの復帰第１作カヴァーアルバム・『唄い手冥利〜其の壱〜』の発売日当日に講義終了という事で、良い感じに幕が引けそうなのは嬉しい限りであります。受講生の皆さんには、最後までどうかご清聴頂けるよう、お願い申し上げます。

　↓過去の講義のレジュメ一覧
◎第１回／第２回／第３回／第４回／第５回／第６回／第７回／第８回（事故で消失しました）／第９回／第10回／第11回／第12回／第13回／第14回／第15回

　前回は、急遽入って来た「椎名林檎、離婚していた！」のニュースについて扱った“番外編”でしたので、講義の本筋は、前々回の第14回からの続きになります。
　その第14回では、2000年に入ってから林檎さんの発表する歌の感触が、徐々に“手加減抜き”のモノに変わって来て……というところで“次回に続く”となったのでした。２週間以上の間隔が空いていますので、詳しい事は過去の講義のレジュメを参照して思い出して頂ければ、と思います。

　2000年３月31日、まさに年度末ギリギリというこの時期に発売された林檎さんの２ndアルバム『勝訴ストリップ』は、店頭に並ぶや瞬く間に店頭からレジを経由して消費者のカバンやCDプレイヤーの中へと消えていきました。
　その売れ方たるや、オリコンの週間アルバムランキングで初の１位となる爆発的なもので、最終的にはセールスは233万枚以上に達しました。この記録は、今でも林檎さんの生涯No.1のものとなっています。普通の演歌歌手なら100人が一生かけても売れ尽くせ無いくらい大量プレスされた初回限定の紙ジャケ版も、発売から１ヶ月経たない内に完売。『新世紀エヴァンゲリオン』初回限定フィギュア同梱版を未だに持て余す全国の大型書店が、それこそ泣いて羨ましがりそうな光景でありました。

　前作『無罪モラトリアム』を遥かに凌ぐこの売れ行きに、どれ位の倒産間近なレコード屋さんがトイチへの返済資金を確保できたか分かりません。もしも受講生の皆さんの住まいの近くに2000年５月前後に閉店したレコード・CD店があったとしたら、それは多分、林檎さんのCDのおかげで命が１月ほど伸びたお店です。
　…まぁ、そんな事を知っても、今となってはどうにもなりませんが、潰れた店のオーナーが、今でもせめてペリカを巡ってチンチロリンに励んでいる事でも祈っておきましょう。

　……と、こうして『勝訴ストリップ』は多くの人が聴くところとなったのですが、発売からしばらくすると、周囲からはチラホラとこんな声が聞こえてくるようになりました。

　「こんなの、私が好きな林檎さんの曲じゃない！」

　──それは、前作『無罪モラトリアム』で椎名林檎ファンになった、比較的ライトなリスナーからの“拒否反応”でした。

　確かに『勝訴ストリップ』の収録曲は、一言で表現すると“アクの強い”楽曲のオンパレード。まさに全編“手加減抜き”の椎名林檎といった具合でありました。何せ、あの看護婦コスプレ＆巻き舌炸裂の『本能』が普通の歌すぎて浮いているくらいです。
　そういうわけですので、ライトリスナーにとっての『勝訴ストリップ』とは、それまでコンビニの雑誌棚の一番左端にある「アクションカメラ」でドキドキしていた高校生が、それ系の専門店に足を踏み入れて「ＳＭスナイパー」を見つけてしまったようなもの。「凄い！」という以前に面食らって引いてしまった、というわけだったのです。

　もっともこの『勝訴ストリップ』、コアな林檎ファンにとっては非常に満足いく作品であった事も、また事実であります。ライト層にはキツい楽曲も、コアなファンには心地良く、それどころか心の支えにもなり得る作品だったのです。
　例えば、これは駒木の個人的な話になるのですが……

　他人のプライベートが絡んでくるので詳しくは述べられないのですが、駒木の周りでカップル成立や結婚の報告が相次いだ事がありました。
　もちろん、それは大変喜ばしい事です。駒木も心から「おめでとう」を言いたい気分です。ですが、ふと自分の身を振り返ってみると、幸せになった人たちとの余りのギャップに愕然としてしまったりもするのです。まぁ要は、「彼女がもう５年以上いねえ、こんな自分どうよ？」という気分になったわけですね。
　で、更に研究室で珠美ちゃんに、「いやぁ、みんな幸せになってくねぇ。それに引きかえ、俺たちは毎晩研究室にこもってさ。これってどうなんだろうね？」……などと、苦笑交じりに言ったところ、彼女から、
　「それは、博士がもう少し早く講義を終えられて、常識的な時間で仕事が終わるならば、どうにかなると思うんですけど。ええ、少なくとも私は」

　…などと、痛烈な皮肉を言い放たれ、どうしようもない陰鬱な気分になったりしたのです。
　これはイカンと思った駒木は、自宅に帰った後、気分でも紛らわそうと適当にＣＤを放り込んで再生ボタンを押しました。
　しかし、その適当に放り込んだＣＤはザ・ブリリアントグリーンの『愛の　愛の星』。ヴォーカル・川瀬智子の歌う切なげなラブソングが部屋中一杯に響き渡るに至って、ますます精神状態がヤバくなってしまいました。
　うあぁ、これはイカンとＣＤを交換して再び再生ボタンを押すと、今度は島谷ひとみの『やさしいキスの見つけ方』が流れて来てしまいました。「♪こんな小さなＳサイズに君は入っちゃうんだね〜」という歌詞が耳に飛び込むや、これまで駒木の前を通り過ぎていったＳサイズの女性たちが、脳裏の右から左へと横切って行きました。自我が映画『グラン・ブルー』よろしく深海へと沈み込んでゆきます。加えて、「どうして俺はこんなラブソング（のＣＤ）ばかり持ってるんだ」と、自分で自分を呪い殺したくなってしまいました。
　もうダメです。後は林檎さんに救ってもらうしかありません。今度は慎重に『勝訴ストリップ』を探し出し、ＣＤプレイヤーにぶち込みます。ブルーな心に染み込むベースの音が流れてきました。アルバムの１曲目、『虚言症』のイントロです。
　元々は10代の頃に知人を励ますために作られた『大丈夫』が原曲ながら、林檎さんが「歌で心が癒されるなんて嘘っぱち」と考えて『虚言症』に改題されたこの歌が、何故か駒木の心に染み込んでいきます。虚言ですら心を癒されてしまう自分はどうかと思いながら、さすがは林檎さんだとも思ったりしました。
　サビが聴こえてきます。
　♪線路上に寝転んでみたりしないで大丈夫〜
　そうだ！　大丈夫なんだ！　特急に轢かれなくても大丈夫──！

　……と、コアなファンにとって、『勝訴ストリップ』はこんな風に心の支えになってくれる、素晴らしい１枚なわけです。まさに真の林檎ファンかどうか見極める分水嶺とも言うべき作品でありました。

　それにしても、何故に林檎さんはここまでライトなファンを切り捨てるような行為に走ったのでしょうか？

　誰もが認める一流アーティストになったとは言え、林檎さんはまだデビュー２年に満たない新人。『勝訴ストリップ』も、まだ２枚目のアルバムです。もう少し『無罪モラトリアム』のようなライト・リスナー寄りの路線で実績を積み重ねても良いのではないか、という声も聞かれました。
　しかし、それには林檎さんが自分で決めた深い深い事情がありました。彼女にしてみれば、２枚目のアルバムは『勝訴ストリップ』のように“手加減抜き”の楽曲の掻き集めでなければならなかったのです。

　実は、林檎さんはデビューからしばらくした後から、人知れず大きな苦悩を抱えながら音楽活動を続けていたのです。
　それは、こういう事情でした。　
　デビュー前に“英国逃亡騒動”があったこともあり、林檎さんのメジャーデビューは19歳も半ばを過ぎてからでした。もちろん、これは標準から考えると十分すぎるほど早いデビューではあるのですが、ここで思い返してもらいたいのは林檎さんの音楽的な早熟さについてです。
　彼女は幼少の頃からピアノを始め、中学生時代にはバンドデビュー。さらに高校を中退してからはプロ活動を念頭に置いた本格的な音楽活動を続けて来ました。それはヴォーカルやバンドプレイだけではなく、作詞・作曲活動においても言える事でした。
　メジャーデビューが決まった時点で山ほどのデモテープを持ち込んだというエピソードが示す通り、“作詞・作曲椎名林檎”のクレジットが付く楽曲の多くは、林檎さんが10代の頃に作ったものです。中には中学生の頃に作った曲（『あおぞら』など）もあり、その早熟な才能にはただただ脱帽モノではあるのですが、実はこの早熟さに林檎さんの苦悩が内包されてもいたのです。

　年を重ねて20代になったメジャーアーティスト・椎名林檎は、当然の事ながら自分の歌を唄います。ただ、それは今の彼女の歌ではなく、10代の頃の自分を投影させた歌がほとんどです。
　自分が歌を唄う。多くの人が評価してくれる。でもそれは、今の自分を唄ったものではなくて、まだ福岡で夢に胸を弾ませていた頃の自分を唄ったモノなのです。そこには克服不能な大きなギャップがありました。
　自分と自分との間にギャップを感じる事の恐ろしさなど、凡庸な駒木には全く想像のしようがありませんが、ただ確かに１つ言える事、それはこのギャップで林檎さんがとても苦しんでいたと言う事です。

　そんな状況の中、林檎さんは１つの決心をしました。
　「椎名林檎名義のオリジナルアルバムを３枚出したら、椎名林檎は活動を終了する」
　林檎さんの中での“椎名林檎”とは、少女と女性の間で揺れ動く10代の頃の自分であり、20代の自分ではない。少なくとも20代以降の自分を表現するのに“椎名林檎”という名義は使ってはいけない。もちろん、今もこれからも10代の頃の自分を演じる事は出来るが、それだけはやってはいけない──
　……これが彼女が出した結論でした。
　一時期、“椎名林檎引退？　いや改名して椎名蜜柑？”……などと言われたりしましたが、事の真相はそういうわけだったのです。
　ただ、ファンの方は安心してください。林檎さんは、ソロとして活動を終了した後も色々なバンドの一員として活動する事も明言しています。非常に珍しい（逆ならよく聞きますが）ソロアーティストからのバンドメンバーへの転身を果たした後の彼女の活躍もまた、非常に楽しみであると言えましょう。

　そして、２枚目のアルバムで早くも路線変更を決断した理由は、他でもなく「アルバムを３枚しか出さないのに、悠長な事など言ってられない」というわけなのでした。１枚目のアルバムは“売れなければ、注目を浴びなければ話にならないアルバム”でした。だから『無罪モラトリアム』だったのです。
　しかし、その時期はもう終わりました。“椎名林檎”は生き急がなくてはなりません。そして、自分やファンにウソをついてまで音楽活動を続けてはいけないのです。

　そんな林檎さんの“手加減抜き”の活動は、まだまだ続きます。流通形態はアルバム扱いながら、“8ｃｍシングル３枚組”という形式のため、オリジナルアルバムとしてはノーカウントとなった作品集『絶頂集』が、2000年９月13日に発売されました。
　この、まるで“プロレスのフォールカウント2.9”みたいな事実上の3ｒｄアルバム『絶頂集』は、林檎さんがこれまでの多彩な活動の中で結成した３つのバンドが各シングル１枚・３曲を担当したもので、一種の競作集と言えるものでした。
　都合９曲収録された楽曲は、どれもこれも“手加減抜き”で自我剥き出しになった林檎さんそのもの。特にこの作品集は、これまでになく現在、つまり20代の林檎さんのエッセンスが滲み出ていて、彼女のリリースしたＣＤの中でも非常に特異な存在となっています。
　そのためでしょうか、この『絶頂集』は発売第１週こそオリコンの週間アルバムランキング１位を獲得したものの、林檎さんのＣＤにしては珍しく数週間でセールスが激減。約43万枚の売上に留まってしまいました。これは、この年の春に発売されたシングル『罪と罰』の54万枚を下回るもので、事実上、ファンが林檎さんに叩きつけた不信任票といえるシビアな結果でありました。
　「林檎さんは聴く立場になって音楽を作っていない」
　…そういう無言の抗議が数字に表れたとみて良いのではないでしょうか？

　正直、この頃の駒木は、林檎さんのこれからについて強い危惧を抱いていました。このままだと林檎さんは、“ソロアーティスト・椎名林檎”を全うする前に潰れてしまうのではないか──？　そう、思ったのでした。

　しかし、それは当然の事ながら杞憂に終わりました。

　椎名林檎という人は、アーティストとして以上に、エンターテイナーとしての才能を持った人です。そうでなければ、ライブやコンサートで観客を魅了するようなパフォーマンスを見せつけたりすることなど出来ません。
　…そんな林檎さんが、ひとたび音楽の中にエンターテイメント性を含ませようとすれば、たちまち素晴らしい、聴く人の方を向いた歌が出来上がるのでした。
　2001年３月28日、妊娠発覚の直後に発売された８thシングル『真夜中は純潔』は、折からのCD不況の影響と“宇多田VSあゆ・アルバム戦争”と正面衝突したために売上こそ36万枚と伸び悩みましたが、東京スカパラダイスオーケストラや、アコーディオン奏者のcobaなどの大物をバックバンドに従えて、非常にレヴェルの高い楽曲をリスナーの耳に焼付けました。
　また、このシングルは、プロモーションビデオが全編アニメーションだった事でも注目を集めました。もっとも、これは林檎さんが妊娠中で無茶が出来ず、元々実写用に仕上げられた絵コンテをアニメに転用したものだそうですが。今となっては、ヘリコプターアクションをする妊婦・椎名林檎を観てみたかったりもしますが…。

　駒木が個人的に圧巻だったのが、３曲目・カップリングとして収録された『愛妻家の朝食』でした。
　冒頭でまず、「昼過ぎに珍しくテレビをちょっとだけ観たわ／果物がタバコの害を少し防ぐと言うの」という、みのイズム溢れる唄い出しで攻めて、それから貞淑な妻を連想させる歌詞が延々と続きます。
　で、このまま終わるかと思ったら２回目のサビで、
　「処でこんな情景をどう思われますか？／差し詰め勝手気儘（きまま）な嘘を云いました」
　などと、急転直下の“妄想オチ”。とどめには、
　「だから右手に強く握る光など既に見えない…／『もう何も要りません』」
　と、右手に握った“光（＝ナイフ）”で自分を一突きという“自殺フィニッシュ”でシメて、美しいアコーディオンの調べが葬送曲のように流れて終了。

　…どうですか？　他のアーティストは真似しない、真似できない、真似したくも無いこの楽曲。これこそが椎名林檎の真骨頂であります。

　こうして、「椎名林檎、健在！」をアピールした林檎さんは、お腹の中の新しい命のために１年間の休養に入りました。
　激動するJ-popシーンにおいて１年のブランクは、本来なら引退同然の痛手になります。しかし、そこは我らの椎名林檎さん。高らかに現役復帰を宣言するや、今日この日発売された、復帰作となるカヴァーアルバム『唄い手冥利〜其の壱〜』で、衰えるどころか益々冴えを増した才能を遺憾なく発揮してくれました。（ちなみに、『唄い手──』はカヴァーなので、『終了までの３枚』にはノーカウントです。何だか往年の『アントニオ猪木引退カウントダウン』の様相を呈してきました）
　カヴァーしたのは全部で18曲。そのジャンルはクラシックからジャズ、ロック、ポップス、歌謡曲、そして「みんなのうた」に至るまで多岐に渡っています。まさにアーティスト・椎名林檎のルーツを探るような選曲の数々であります。
　しかも１曲たりとも原曲の原型を留めないほど加えられたアレンジによって、カヴァーと言うよりも、椎名林檎オリジナルといっても過言ではない独創性に富んだ仕上がりになっています。そのため、カヴァーアルバム特有の物足りなさが一切感じられません。
　更には、宇多田ヒカルとの東芝ＥＭＩガールズ再結成を始めとした、中にはレコード会社の壁をも破った豪華メンバーとのデュエットの数々。ここに来て東芝ＥＭＩの売らんかな主義が作品のクオリティにも好影響を与えるようになって来ました。

　こうして、ますます順風満帆な状況の下、ソロ活動としてのラストスパートを開始した林檎さん。恐らく２〜３枚のシングルと、『唄い手冥利』の続編、そして活動の集大成となる３枚目のアルバムが、彼女に残された活動の余地となると思われます。
　これまでも我々をあの手この手で翻弄し続けた彼女の事ですから、これからも音楽シーンをビックリさせるようなパフォーマンスを展開してくれる事と思います。そしてそれを、心待ちにして日々を過ごしたいと、駒木はそう思っています。

　──さて、最後はかなり蛇行と駆け足の繰り返しになってしまったこの講義ですが、とりあえずはこれで終了します。次はいつになるか分かりませんが、またこの講義で林檎さんの事を採り上げる事が出来れば、と思っています。長らくの受講、どうもありがとうございました。（この項終わり）

５月26日（日）　競馬学特論
「Ｇ１プレイバック・東京優駿（日本ダービー）編」

駒木：「さてここからは、珠美ちゃんと一緒にダービーの結果を受けてのレース回顧を始めたいと思います。それじゃ、よろしく」
珠美：「ハイ。こちらこそよろしくお願いします」
駒木：「ところで今日の府中競馬場は、小泉首相が来場して、内閣総理大臣賞を自ら授与したとかで盛り上がったみたい。そういやちょうど１年前、小泉さんは両国国技館で『感動した！』をやったんだよね。
　去年は相撲で今年は競馬。何やら馬券も当たったとかでご満悦だったらしいね」
珠美：「誕生日が１月８日で１-８、そして今日が26日だから２-６ですって。それを馬連と枠連で5000円ずつ。そうしたら枠連が的中したとかで……。
　もう私、そんな買い方した人に負けちゃうなんて、悔しくって悔しくって（苦笑）。『私が一生懸命予想したものは一体なんだったのー！』って感じです」
駒木：「（笑）。でも悔しいよね、そういうのって。こちらは真面目に頭を痛めて予想してるわけだからさ。
　……けど、よく考えてみたら、デタラメに買ってる割には、馬連と枠連の１-８、２-６って、どれも全くの的外れじゃないんだよね。むしろ本命サイドに近いくらい。やっぱりこの人は何か豪運を持ってるんだよ（苦笑）。一緒に麻雀だけはしたくないタイプの人だ（笑）」
珠美：「（笑）。確かにいつの間にかコテンパンにやられちゃいそうな気がしますものね」
駒木：「まったくね。……おっと、雑談はこれくらいにして、早速レース回顧に移ろうか。珠美ちゃん、結果一覧表をお願い」
珠美：「ハイ。それでは、本日行われましたダービーの全着順と私たちの予想印を一覧表にして振り返ってみましょう。では、以下の表をご覧下さい」

駒木：「詳しい事は後に話すとして、それにしても武豊騎手はオイシイところを持って行くよねぇ（苦笑）。せっかくの穴狙いだったのに、一番安めの的中になっちゃったよ。まぁ、当たっただけでも儲けモノの当たり方だったから、滅多な事は言えないんだけどさ。
　んで、武豊騎手はこれで史上初になる３度目の日本ダービー制覇か。……そう言えば武豊騎手のダービー勝ちは、今回も含めて全部、皐月賞１番人気敗退からのリベンジなんだよね。まったく、ドラマティック過ぎるよこの人は！（苦笑）」
珠美：「さっきから言ってますけど、もう私は悔しくて悔しくて……。後から考えれば考えるほど、『どうしてこの組み合わせ買ってなかったのかしら？』っていう決着ですし、仁経大関係の知り合いからは『今日の馬券は獲れたでしょ？』とか言われちゃうしで、もうホント散々です（苦笑）」
駒木：「気持ちは分かるよ。僕も以前はそういう事がよくあった。いや、今もあるか（笑）。まぁ、これを反省の糧にして今後に繋げるんだね。
　…それじゃ、そういうわけで本題に行こうか」
珠美：「ハイ。今日はみっちり勉強させていただきます（苦笑）。それじゃいつも通りに、まずは上位５着までの馬を振り返っていただきますね。では初めに第69代ダービー馬になりました、１着馬・タニノギムレットからお願いします」
駒木：「競馬で勝つ時っていうのは大概そういうものなんだけど、今日は危惧していた不安材料が全く出て来なかったよね。レース前に展開予想してて、『ひょっとしたら最後方に置かれるかも』とも思ったんだけれど、中団でレースする馬が何頭か後手を踏んでくれたおかげで理想の位置が取れたし、前走（ＮＨＫマイルＣ）みたいな致命的な不利もなかった。連戦の疲れは無かったとは言えないだろうけど、レースに直接影響が出るほどのダメージは無かったみたいだし。
　武豊騎手の作戦も地味だけど光ったね。駆け引きよりもタニノギムレットの能力を引き出す事にウェイトを置いたのが良かった。コンディションが整っていて自分のレースが出来れば、おのずと結果も付いてくると思ってたんじゃないかな。そして、コンディションが整わなかったら何やってもダメだとも思ってたはず。だから半分開き直りみたいなレースが出来たんだよね」
珠美：「中２週続きでＧ１を３走するなど、タニノギムレットは詰まり気味のローテーションが心配されていたんですが、これはどうだったんでしょうか？　特にＮＨＫマイルＣは前身のＮＨＫ杯時代からダービーとの相性が悪かったですよね？」
駒木：「確かにそうなんだけどさ。でもこの馬は結局、ＮＨＫマイルＣじゃ脚を余して３着になってるよね。もし、これがギリギリの勝負をして１、２着になっていたならどうか分からなかったと思うよ。ダービーに持っていける余力に差が出たと思うから。
　それと、これはスペシャルウィークが天皇賞・秋、ジャパンＣ、有馬記念で２勝２着１回獲ったり、テイエムオペラオーが同じローテーションで３連勝したりした頃から薄々と感じていたんだけど、ここ数年で競走馬のコンディション調整に関する技術が、ググッと一気に向上したような気がするんだよ。そろそろ昔の常識を捨てる時期に来ているのかもしれないね」
珠美：「なるほど、そういう見方もあるんですね。
　……ところで博士、タニノギムレットの今後についてはどうお考えですか？」
駒木：「秋には更に飛躍する可能性のある楽しみな素材だと思っているよ。血統的にも期待できそうだしね。少なくとも、菊花賞に向けて距離不安云々って事は無いと思う。あとはこれから出てくる新勢力との兼ね合いだね」
珠美：「つまりは期待大、ということですね。ありがとうございました。
　……では、次に２着のシンボリクリスエスについてお願いします。この馬は博士の本命馬でした」
駒木：「そうだね。何とか過分な期待に応えてくれたってところだろうか（苦笑）。脚質の自在性と気性の良さ、それと確実に高水準の末脚を繰り出してくれる安定感がこの馬の武器だったんだけど、うん、それ相応の力は示してくれたみたいだね。岡部騎手の我慢を強いる手綱捌きにも、ほとんど嫌がらず応えてくれたみたいだし、中位から脚をギリギリまで貯めて、ゴール前に目標を交わす競馬を見事にやり遂げたのは立派だったよ。
　ただ、今日の競馬で弱点も見つかった。この馬、全てにおいて優等生過ぎる。ソツが無さ過ぎるから爆発力が無いんだよ。何だか、ナリタブライアン世代のエアダブリンを髣髴とさせる感じ。いつもキッチリ伸びては来るんだけど、Ｇ１には届かないっていうね（苦笑）。これからは、“差して届かず３着”が増えそうな予感がするなぁ。もちろん、ひと夏越して大化けすれば別だけどね」
珠美：「ハイ。では次に３着のマチカネアカツキをお願いします」
駒木：「好位からのイン強襲。いかにも外国人騎手がテン乗りでやりそうな事だよね。もちろん、ぼくもそれを期待して▲に抜擢したんだけど。
　ひょっとしたら実力以上と言ってもいいような良いレースはしてたんだけどなぁ。でもまぁ、この馬より明らかに強い馬が２頭いたってことじゃないのかな。
　今回は勝ち負け争っての３着だったけど、これはやや人気薄の馬が奇襲戦法だからこそ出来たものだと認識して欲しいな。マトモに行ってもちょっと力が足りない馬だよね」
珠美：「…４、５着には、メガスターダムやゴールドアリュールといった人気薄の馬が滑り込みました。２着馬とはそう差の無い健闘が光ったんですが、こちらはどうでしたでしょうか？」
駒木：「メガスターダムは、道中ちょっと引っ掛かってバタついてこの結果だもんね。地味で目立たないけど、能力は相当のモンだよ。重賞をあと２つ３つ獲ってもおかしくない。ただ、Ｇ１獲れるかとなると、かなり微妙な感じがするけどね
　ゴールドアリュールはダート馬だけどスピードタイプだから芝でも通用するよ。言い方は凄く悪いけど、クロフネを劣化コピーしたような馬って言ったらいいかな。芝でも重賞でやれるだけの実力はあるだろうけど、秋シーズンはダート競馬で活躍するところを見てみたい気がするなぁ」
珠美：「……と、以上が上位５着に入着した馬についての回顧でした。それでは次に、着外に沈んだ有力馬＆注目馬の回顧に移りますね。
　まずは博士が“大穴”と指名した、６着のアドマイヤドンから。２歳チャンピオンは結局、春シーズンでは大きな見せ場が作れずに終わってしまいましたが、いかがでしたでしょうか？」
駒木：「道中はタニノギムレットとノーリーズンのすぐ近くにいたね。そこから直線でも同じように差脚を伸ばしていった。ただ、ジリジリとは伸びたけど突き抜けるまでには至らなかったね。馬体減が影響してるのかもしれないけど、バランスオブゲームとかヤマノブリザードとか、この馬以外の朝日杯ＦＳ組を見る限り、アドマイヤドン自体がそうレヴェルの高いところにいないんじゃないかという気がしてきた。残念だけど、このままフェードアウトしてゆく公算が高いんじゃないかな」
珠美：「朝日杯組には少し辛口のコメントとなりました。では次は８着に終わった皐月賞馬・ノーリーズンですが──？」
駒木：「レース振りそのものは皐月賞と変わりないんだよね。直線では馬混みに突っ込んでいったけど、そう不利も無かったし。けれども直線では伸びを欠いたね。一旦は脚を伸ばしたんだけど、残り１ハロンで他の馬と脚色が一緒になっちゃった。
　理由はどうなんだろうねぇ。皐月賞が完全にフロックだったとは思えないんだけど。まぁ、差し馬によくある凡走グセだと考えるのが自然なのかもね。これは雑誌とかでコメントが出てからもう一度検討してみる価値がありそうだ。（追記：コメントによると、この馬、ひどく左にモタれる癖があるようです。今回はラチ沿いで内にササったのが重大な敗因だとか）
　あと、この馬は早熟タイプでも無さそうだから、能力面が足りるなら、秋以降も十分期待が出来るよ」
珠美：「私の本命馬で、博士の予想でも対抗格だったタイガーカフェは10着惨敗になってしまいました…。博士、これは？」
駒木：「決め手の無い馬だからねぇ。道中もう少し前の方につけて、直線で一旦抜け出すような競馬をしないと、ちょっと難しかったかな。あ、いや、それでも今度は後ろから来る馬の目標になっちゃってたか。
　……今から考えると、ちょっとこの馬からは狙い難かったかもしれないね。デザーモ騎手みたいなレースをすれば分からなかったけれど、四位騎手はスマートに乗るタイプの騎手だから、テン乗りの馬で競り合ってまで先行グループに飛び込むことは避けたかったのかもしれないし。まぁ、弱い馬じゃないけど難しい馬だね」
珠美：「なるほど……。つくづくダメですね、私の予想って（苦笑）。
　……それでは最後に11着のテレグノシスについてお願いします」
駒木：「この馬はＮＨＫマイルＣを勝ったわけだけど、あのレースは、やっぱり色んな恵まれが随分とあったよね。今回のメンバーと比べたら格段に楽だった事も確かだと思うし。つまりはこの馬、スプリングＳで２着完敗するような馬って事なんだよ、結局はね」
珠美：「駒木博士のジャッジでは、テレグノシスはちょっと力不足、ということなんでしょうか。
　……でも博士、結果はどうあれ、今年のダービーは面白いレースでしたよね？」
駒木：「そうだね。いかにも東京の芝2400ｍらしい迫力あるレースだったね。そして来週は安田記念。これも迫力のあるレースになる事が多いよね。今年はちょっと出走馬のレヴェルが今ひとつなんだけど、出来る限りの期待はしてみたいよね。
　…おっと、もうこんな時間か。じゃあ講義を終わろうかな。」
珠美：「ハイ。では博士、ありがとうございました」
駒木：「うん、珠美ちゃんもご苦労さま」

５月25日（土）　競馬学特論
「Ｇ１予想・東京優駿（日本ダービー）編」

　駒木ハヤトです。日誌でお伝えした通り、急遽講義を実施させて頂きます。

　時間もありませんので、内容は出馬表と予想印、簡単な解説のみとなります。

　※駒木ハヤトの見解※
　ゆったりとした平均ペースで、中団から後方がややゴチャつく流れになると見て、好位マーク勢中心のレースになると見ました。
　本命は４頭出しで万全の体制が整った藤沢和厩舎のシンボリクリスエスから。位置取りがどうなるか読めないのが不安ながら、自在性のある馬だけに臨機応変に馬群を捌いて台頭すると見ました。
　それに続くのは、好位勢からタイガーカフェとマチカネアカツキ。懸命の粘りこみに活路を見出します。
　実績上位のノーリーズン、タニノギムレットは、若干調子落ちが窺える状況である上、隣の枠同士で牽制しあって後手を踏む可能性が高いと見て押さえに回しました。しかし、この２頭が上位を占めてもおかしくありません。
　大穴は復調気配の兆しが見えるアドマイヤドン。忘れた頃の一発がそろそろ怖い時期です。

　馬連　11-17　8-11　8-17　2-11　3-11　5-11

　※栗藤珠美の見解※

　私も先行有利の流れと見て、タイガーカフェを本命に推しました。調子も絶好調みたいですし、タイミング良く抜け出せれば、府中の長い直線も克服できると思います。
　２、３番手にはノーリーズンとタニノギムレットを。本当はタニノギムレットを強く推したいんですけど、やっぱりローテーションが気になりますよね。
　その他は、かつての実績馬の巻き返しに期待しました。大万馬券まで狙って手広くボックスで攻めたいと思います。

　馬連　１、２、３、15、17のＢＯＸ10点、6-17、8-17、11-17

　……と、我々の見解はこういう事になりました。
　皆さんの御武運をお祈り申し上げます。では、講義を終わります。26日深夜の回顧編をお楽しみに。

５月23日（木）　演習（ゼミ）
「現代マンガ時評」（５月第４週分）

　３日間の特別講義に引き続きまして、ここからはレギュラーのゼミを始めます。

　それではまず、情報系の話題から。
　「週刊コミックバンチ」は31日発売号から相次いで「世界漫画愛読者大賞」受賞作が新連載となります。
　連載が開始されるのは、グランプリ受賞の『エンカウンター』の他、準グランプリ受賞作の『がきんちょ強』、最優秀４コマ漫画賞受賞の『熱血！　男盛り』の３作品。
　なお、この新連載攻勢に伴い、複数の作品が最終回を迎えることとなります。24日発売号ではマニア層を中心にコアなファンの多い『男たちの好日』が“第一部（青春編）・完”に。これに伴う反発がどこまで盛り上がるか、注目したいところです。

　……今週、このゼミで扱わなくてはならない情報はこれくらいでしょうか。時間もありませんし、粛々とレビューの方を進行していきたいと思います。

　今週のレビュー対象作品は、「週刊少年ジャンプ」から１作品と、「週刊少年サンデー」から２作品の、計３作品となります。
　レビュー中の７段階評価についてはこちらをどうぞ。

☆「週刊少年ジャンプ」２００２年25号☆　

　◎新連載『NUMBER１０』（作画：キユ）

　さぁ、注目のキユさんの登場です。
　連載デビューとなった前作『ロケットでにつきぬけろ！』が異様に豪快な終わり方で10週打ち切りとなり、さらに巻末コメントで編集部批判ともとれるメッセージを残した事で話題になった人──と聞けば「ああ、あの人か」と思い出す方も多いと思います。そう、あの人です。
　初めての連載が打ち切りになった新人作家には厳しい「ジャンプ」、しかも編集部批判をぶつけた張本人とあって、前作から読み切り掲載を挟んで２年のブランクがありましたが、ここに晴れて連載復帰となりました。果たして、作品の出来の方はどうでしょうか？

　まず絵柄からですが、さすがにプロらしく無駄の無いスッキリとした線で描かれていますね。
　ただ、どうにも読んでて違和感が否めないものがあって、どうした事かと何度も読み返してみたのですが、どうやらいくつか問題点も浮き上がって来ました。
　まず、キャラの描き分けが少し甘いんです。似たようなパーツを使って描き分けをしているので、微妙にどことなく雰囲気の似たキャラクターばっかりになってしまってるんですね。ジックリ見ないと気にならない程度のものなので、余計に違和感を感じるんだと思います。
　それは表情の描き分けでも言える事で、この人の絵は、顔の上半分だけで表情を描き分けています。よく見ると、どのキャラも口をパカッと開けているんです。手元に「ジャンプ」がある方は読み返してみて下さい。本当にアホみたいに口がパカパカ開いてますんで。
　で、さらにもう１つ。この人の絵は動きがある絵と無い絵の差が極端なんですよね。下手すると、同じコマの中に躍動的な絵と静止画像が同居してたりして、これがまた違和感。
　結局は、上達が中途半端な状態で絵柄が固まってしまって、どうにもならなくなってる…という事なのでしょう。ヘタウマならぬウマヘタと言いますか。それもまた魅力、と言い切ってしまえばそれまでですけどね。

　じゃあストーリーは、といいますと、これもソツなくまとまってはいます。読んでて不快になる事は無いですし、及第点以上ということは確かでしょう。
　ですが、これにも「だが、しかし」を入れなくてはなりません。
　この作品、どうしても既製のサッカーマンガで見た事あるようなシーンが連発されてるような気がしてならないんです。もっと言うと、オリジナリティが全く感じられないストーリーと言うか……。「ああ、ここは『ファンタジスタ』だ」とか、「あ、これは『俺フィー』ね」とか、「おいおい、これ『FW陣』じゃないか」とか。別に特定の作品のオマージュというわけでもないのに、そう感じてしまうんですね。
　恐らくこれは、既製の作品を超えるだけのインパクトが不足しているためだと思います。野球のピッチングで言えば「手投げになっている」状態というか……。

　悪くは無いけど、とびきり良い作品でもない。こういう作品が一番扱いに困るところですよね。しかも今の「ジャンプ」は、ここ最近で最も激しいサバイバル競争が展開されている時期ですし……。
　とりあえずの評価はB＋寄りのB。とりあえず、あと２回はじっくり様子を見てみたいと思います。　

☆「週刊少年サンデー」２００２年25号☆

　◎新連載第３回『鳳ボンバー』（作画：田中モトユキ）《第１回掲載時の評価：A−》

　それにしても、ホントに熱いですねぇ、この作品。
　実力のある人が真っ向勝負でバカをやると、本当に面白いマンガになるんだと、つくづく思い知らされます。
　第２回なんか、キャッチボールだけで見せ場作って引っ張る力技。セリフなんか「プロか！　プロなのかぁ！」だけなのに、何故かマンガとして成立しているこの凄さ（笑）。

　それに加えてテンポも良いですね。１つ１つのイベントをジックリと濃く描いていますが、イベントとイベントの間をどんどん省略していってるので、メリハリが利いてます。この辺は前作・『リベロ革命！』で培った感覚なのでしょうね。
　これからの課題は、シーズンに入るまでのキャンプとか一軍争いとかに時間を取られたり、シーズンに入って、試合シーンになってからのテンポが悪くなって冗長にならないかどうかですが、その辺の課題も前作で既に克服済みなので、期待できるんじゃないでしょうか。

　何はともあれ、安心して読めそうな作品が１つ増えました。惜しむらくは、これが新人作家さんの作品じゃないという事なんですが、まぁその辺りは「ジャンプ」とは違うってことで仕方ないんでしょうね。
　評価はA寄りA−で据え置きです。

　◎読み切り（前後編）『ガクの詩』（作画：藤崎聖人、詩：三代目魚武濱田成夫）

　非常に珍しい、というか初めての試みと思われる、『即興ヒップホップバトルマンガ』（なんじゃそりゃ）の登場です。もう少し分かりやすく言うと、“詩のボクシング”をライブハウス版にして、それをマンガにしたものと思ってもらえればいいかと思います。
　作品の要となる詩には専門の作家を用意するという辺り、「サンデー」編集部の意気込みが感じられるのですが、果たして作品の出来はどうでしょうか──？

　作画担当の藤崎聖人さんは、以前「コミックGATTA」で『蟲』というホラー作品を連載し、ブレイク寸前までいった新進作家さんです。残念ながら掲載誌が休刊となり、全てが宙に浮いた形になってしまったのですが……。
　そう言えばこの方、新人時代には「マガジン」で『LUNA　SEA物語』を描いてた事もあったそうです。なんだか、昔ゴーストライターやってた作家さん、みたいな話ですね、いやはや。

　では、作品のレビューへ。

　まずは絵から。他の雑誌で描いていた時はどうか分からないんですが、さすがに「週刊少年サンデー」執筆陣に混じると、見劣りは否めないかなという気はしますね。どっちかというと「マガジン」系の荒っぽい絵柄、という感じでしょうか。「サンデー」でこれからやっていくとなると、多少のモデルチェンジが必要になってくるのではないかと思います。

　そしてストーリーなんですが、これがどうにも判断が難しいんですね。
　というのもこの話、作中に登場する詩を読者がどう受け止めるかによって、評価が大きく違ってくると思うんです。「ああ、この詩は良い詩だな」と思える人は、作品全体の印象も良くなるでしょうし、逆の場合なら救いようの無い駄作に見えてしまうでしょう。シナリオのベース部分が、実にオーソドックスな（悪く言えばステレオタイプな）ものだけに、余計に詩が作品の評価に影響すると思うんですね。
　しかも詩というのは、人によって受け止め方が全然違うと思うんで、駒木が個人的な感想を述べても意味が無いのかなと、そういう気がします。だから評価は保留させてもらおうかなと思います。
　ただ、詩の語呂的に、「これって、ヒップホップなのかなあ？」って印象は受けましたが。いや、これも駒木は「俺たち、ヒップホップの自信過剰な歌詞が大嫌いー！（ｃ）桜玉吉＆肉柱ミゲル」な人間なんで、強く言えない所が辛いんですけどね。

　先に述べた通り、評価は保留です。ただ、シナリオ的には平凡なものなので、B＋を上回る事は無いような気がするのですが。

　……と、ちょっと駆け足でバタバタしましたが、今週のゼミがここまでです。また来週をお楽しみに。では。

５月22日（水）　特別演習
「徹底検証！　世界漫画愛読者大賞」（３）

　いよいよ今回の特別演習も最終回となりました。前回までの講義レジュメはこちらから→第１回／第２回

　さて今日は、今回の特別演習の題材である「世界漫画愛読者大賞」の改革試案を提示する、という内容でお送りします。

　それでは早速本題へ。まず、どこからお話すれば良いか迷うところではありますが、まずは現在はアンケート葉書の郵送のみで行っている、読者投票の手段・方法から改革案を提示してゆきましょう。

　現行のアンケート葉書郵送という方法は、コストが安く済んだり集計の手間がかからない…などの長所があります。また、全国各地からの投票を得ることができるという事もメリットでしょう。
　ただしこの方法では、発行部数に対して１％弱程度の投票総数しか稼げないという、システム上避けられない欠点があります。第１回の「世界漫画愛読者大賞」では、２回の投票で得られた得票総数は35000程度。個別人気票での不支持票は除外されていますから、実際は総数50000辺りでしょうか。これは10週分のアンケート葉書＋10週連続購読者の自主投票によるものですから、やはり“投票率”は1％を切っているのではないでしょうか。
　これでは、いくら最高得票数を獲得したとしても、本当に読者の総意によって支持されたとは言い難いですし、第一、得票総数が少なければ大規模な組織票が可能であり、ごく一部のコアなファンによって、あるべき序列が歪められるケースも出てきます。
　例えば、数人〜十数人のグループが本気になって組織票工作に出れば、数百票くらいは平気で稼ぐ事ができるでしょう。今回の各作品の得票数を考えると、数百票という数字はかなりデカいです。本来４〜５位の作品が準グランプリやグランプリの圏内まで押し上げられるケースも考えられます。
　この点を考えると、何らかの方法で投票総数を増やす必要があるでしょう。
　都市部で街頭アンケートをしてもいいですし、あらかじめ必ず投票してくれるモニターを１万人程度確保しておくのも良いかもしれません。当然コストは跳ね上がりますので、これは予算との戦いになりますが、それでも“必ず客観的に投票してくれる人”をできるだけ多く獲得する努力は惜しむべきではないと思います。
（※追記：よく考えたら１万人もモニターを集めるのは現実的ではないですね＾＾；。　あと、ネット投票は2ｃｈ経由の組織票まがいが増えると思って言及しませんでしたが、よく考えてみれば、2ｃｈ住人は原則的には理に適ったシビアな投票行動をとってくれる方たちですので、多重投票を避ける方法を練れば、そちらの方が良いかもしれませんね）

　そして次が肝心の集計方法、そしてグランプリの選出方法です。いくら多くの客観的な投票を集めたところで、これが不味いものであれば、一切の価値を失ってしまいます。まさにこの企画の肝心要の部分です。

　改革すべきにあたっては、この特別演習の第１回で指摘した問題点を克服するようなものでなければなりません、すなわち……

　１．肯定意見だけでなく、否定意見も結果に反映させるようにすること。

　２．不公平感の否めなかった、個別人気票と総合人気票の票数格差の是正、および個別人気票の支持率と得票数のズレの是正を図ること。

　３．全く機能しなかった“信任投票”に替わる、得票第１位の作品がグランプリに相応しいかどうかを判断する新たなシステムを確立すること、つまり、グランプリまでの“ハードル”を高くし、支持率の低い作品がグランプリを獲ることを阻止するようにすること。

　……という、以上３点のポイントを改革案に取り入れることが必要である事は言うまでもなく、改革案そのものも、当然その３点に沿ったものになります。

　それではまず、１のポイントに沿った改革案から。

　現行のシステムの問題点は、個別人気投票で支持票だけをカウントし、不支持票は一切カウントせずに結果へ何ら影響を及ぼさないというところです。大雑把に人気の動向をリサーチする通常のアンケートならいざしらず、厳格な審査を必要とする漫画賞でこれはやはり問題です。
　そこで改革案として、
　「個別人気投票で支持率が50％を割った作品は“足切り失格”とする」
　という条項を盛り込むのはどうでしょうか？
　つまり、過半数の支持を得られなかった作品は、総合人気投票の対象から除外され、その時点でグランプリ及び準グランプリの受賞資格を失うようにするのです。
　こうすれば、その作品をグランプリに推したい人、推したくない人が積極的に参加する事となり、投票総数の増加にも一役買いそうな気がするのですが。
　あと、総合人気投票で否定意見を活かす方法については、３のポイントで併せて提示します。

　では、続いて２のポイントに関しての改革案です。

　現行のシステムでは、個別人気投票がアンケート葉書返信総数によって左右され、支持率と得票数が連動しないという問題を抱えていました。また、システム上、総合人気投票の得票総数の方が多くなってしまい、結果的に個別人気投票が軽視されるような形になりました。改革案では、これらの点を克服するようなものでなかればなりません。そこで、
　「個別人気投票の得票数は、得票総数が総合人気投票の得票総数と同じになるよう、各作品の支持率に応じて配分する」
　というのはどうでしょうか？　つまり、支持率によって個別人気投票の票数調整を行うということです。これならアンケートの返送枚数に結果が左右されませんし、支持率と得票数の逆転現象も回避できます。さらに、特定の作品に対する極端な組織票の効力をある程度削ぐことができるという“副産物”も付きます。

　そして、いよいよ３のポイント。改革案の中でも最重要課題がこれです。

　今回の第１回「世界漫画愛読者大賞」の結果を受けての評判の中で、最も多かったものが、
　「『エンカウンター』が得票１位になるのはギリギリ納得できるが、この作品が賞金5000万＆連載１年保証のグランプリを獲得した事は到底納得できない」
　というものでした。
　この声は、現行のシステムが、事実上得票１位の作品が自動的にグランプリを受賞してしまう──得票第１位作品の“実質信任率”（第１回講義参照）が低かったり、全体的なレヴェルが低調な時でも簡単にグランプリが出てしまうこと──という重大な欠陥を含んでいるという事を現しているのに他なりません。
　改革案では、当然、この欠陥を是正するようなシステムを作り上げなくてはなりません。

　そのために、ここでは複数の案を提示します。まず１つ目として、
　「総合人気投票に『グランプリ該当作なしを希望』という欄を設け、もし『該当作なし』票が総合人気投票第１位作品の得票数を上回った場合、自動的にグランプリおよび準グランプリは“該当作なし”とする」
　…これを是非、実現して頂きたいと思います。これによって、１のポイント「否定意見の反映」を取り入れた上に、グランプリ獲得までの“ハードル”を高くすることができるようにもなります。非常にメリットのあるアイデアだと思うのですが……

　次に、１つ目の案に関連した２つ目の案として、
　「グランプリを受賞するためには、総合人気投票の得票率が一定の値（総合人気投票の得票総数の1/4ないし1/3）を超えなければならない」
　…というルールも取り入れてはどうでしょうか？　これを１つ目の案と併せて実施すれば、グランプリまでの高いハードルが設定でき、読者の多くが納得する受賞作品の選定が可能になるのではないかと思うのですが。

　ただ、この２つの案だけでは、“優れた複数の作品が票を食い合って、グランプリ受賞レヴェルにある作品が除外される”という事態も予想されます。そこで第３の案として、
　「第１回投票で得票率の基準値を超える作品が無かった場合、上位３作品を対象に再度投票を実施し、そこで得票１位となった作品がグランプリ受賞となる。回答欄には『該当作なし』も入れることとし、ここでも基準値を超える作品が現れなかった場合はグランプリは“該当作なし”とする」
　…という“決選投票制度”を提案します。非常に手間のかかる作業になりますが、読者投票で全てを決しようとするならば、ここまでする必要があるのではないでしょうか。
　また、決選投票の際には、応募作と同時に提出されている連載３回分のネームを付録小冊子にして公開するのも面白いかもしれません。これで「海賊杯」以来の懸念材料であった、“連載作品として読みたい作品を選ぶ難しさ”の克服も期待できますし……。

　――駒木が提案する改革案は以上です。
　果たして皆さんは、この案をどう受け止められたでしょうか？　「現実感の無い理想論だ」という意見があるかも分かりません。それも正論でしょう。しかし、この「世界漫画愛読者大賞」を、本当に充実した完成度の高いイベントにするためには、今回提案したようなものを取り入れていかなければならない、これもまた正論だと駒木は確信しています。

　「世界漫画愛読者大賞」は、既に第２回の募集が始まっています。第１回の評判の悪さから考えると、早くも正念場を迎えたといって良いでしょう。このままズルズルと失敗を重ね、かつての「海賊杯」の二の舞に陥ってしまうのか、それとも優れたエントリー作に恵まれて非常に意義深いイベントとなるのか、それはまだ分かりません。
　そんな混沌とした状況の中ですが、今はただ、この大胆な試みがマンガ界にとって良い影響を与えるものになることを祈りたいと思います──と、いったところで今回の講義を終わらせて頂きます。ご清聴ありがとうございました。（この項終わり）

５月21日（火）　特別演習
「徹底検証！　世界漫画愛読者大賞」（２）

　さて、昨日に引き続き、「週刊コミックバンチ」の「世界漫画愛読者大賞」についての講義を行います。前回の講義レジュメはこちらから。

　
　……では今日の講義へ。
　今日は「世界漫画愛読者大賞」の前身と言うべき企画、「週刊少年ジャンプ」主催「ジャンプ新人海賊杯（以下海賊杯と略）」と、この企画の失敗についてのお話をしたいと思います。

　この「海賊杯」は、正式名称を「黄金の女神像争奪ジャンプ新人海賊杯」といい、文字通りジャンプ系新人作家による新作マンガのコンペテイション･イベントとして、1994年と95年の２回実施されたものでした。
　そんな「海賊杯」のルールは以下の通りです。

　なにぶん７〜８年前のイベントでもあり、「海賊杯」関連の資料がネット上でほとんど検索できませんでした。そのため、ひょっとしたら細かい点で誤りがあるかもしれませんが、大方はこの通りであると思います。
　また、タテマエ上は「優勝作品のみ連載」という事になっていましたが、得票数２位や３位の作品も、通常の読者投票で反応が良かったのか、ある種なし崩し的に連載を獲得するケースがまま見受けられました。いかにもジャンプらしい便宜主義だと思います。

　…要するにこの「海賊杯」は、「世界漫画愛読者大賞」で言うところの個別人気投票だけで白黒つけてしまおうという、今から考えるとかなり乱暴な企画でありました。また、「世界漫画愛読者大賞」のような高額賞金は無く、公募制でもありません。あくまで「ジャンプ」が抱えている新人から“使えそうな人”を選抜するためのイベントだったのです。

　…というわけで、前回の講義であれほど制度上の欠陥を指摘した「世界漫画愛読者大賞」を、さらに簡略化というか杜撰にした企画・「海賊杯」。このイベントは「世界漫画愛読者大賞」と同様、編集部サイドの肝煎りで開催されたは良いものの、やはりと言うか当然と言うかたちまち問題点が噴出。その結果、この「海賊杯」は、ちょうどその頃「ジャンプ」の部数低迷を受けて人事異動と編集方針の変更が行われた事もあり、わずか２回で廃止の憂き目に遭ってしまいました。

　それでは、どのような経緯でこの「海賊杯」が失敗に終わったのか、これから述べていきたいと思います。

　
　まずは第１回「海賊杯」。1994年秋に７作品のエントリーで実施されました。エントリー作品は次の通りです。

　『快心少年エム!!』（作画：佐藤央樹）
　『MIND ASSASSIN』（作画：かずはじめ）
　『モートゥルコマンドーGUY』（作画：坂本眞一）
　『ふわふら』（作画：八神健）
　『into the blue』（作画：櫻森和駿）
　『Dies Irea』（作画：大河原遁）
　『幸せの探し方』（作画：本田晶人）
《※以上、掲載順》

　そしてこの第１回「海賊杯」で第１位に輝き、見事に連載権を獲得したのは『MIND ASSASSIN』でした。
　どこまで駒木の主観的な意見を反映させるか迷うところですが、これは順当な結果だったのではないかと思います。かずはじめさんがこれまで発表した作品の中でも最高傑作と言っても良いような素晴らしい内容でした。
　この結果を受けて、『MIND ASSASSIN』は同年52号から週刊連載が開始されました。読者の多数支持を受けての鳴り物入りの連載開始。多くの人が成功を確信したと思われます。しかし──

　『MIND ASSASSIN』は、そのようにして連載が開始されたものの、「海賊杯」当時よりも内容的に伸び悩みの傾向が見られ、当初から人気が低迷。懸命にテコ入れが図られましたが事態は好転せず、とうとう翌95年29号までの約30回で打ち切り終了となってしまいました。
　鳴り物入りのスタートこの落差。一体、どうしてこんな事になったのでしょうか──？
　理由は幾つかあるでしょうが、中でも要因として大きかったのは、読み切りと連載とでページ数が大きく違うという事だったでしょう。
　『MIND ASSASSIN』は、原則として一話完結型のエピソードを集めた作品です。となると、ページ数が多い方がエピソードの内容に深みが出て面白くなるのは必然。約40ページの読み切りと20ページ弱の週刊連載ではクオリティに大きな差が出てしまったのでした。

　そして、こういう現象は『MIND ASSASSIN』だけではなく、以前からジャンプの連載作品で見受けられるものでした。
　「週刊少年ジャンプ」では、本誌に掲載した読み切りの中でアンケート結果の良かったものを、ほぼ同じ設定＆題名のままで連載作品にするケースがよくあります。有名どころでは『ONE　PIECE』もこのパターンから生まれた連載作品です。
　ただ、このパターンで連載が開始された作品は失敗する場合が多く、有り体に言えば“10回打ち切りの温床”になってしまっているのです。

　──この事は、ある意味「海賊杯」の限界を示すものでもありました。
　いくら優れた読み切り作品を選び出す事が出来ても、それはあくまで“優れた読み切り作品”であって、“優れた連載作品”ではないのです。これでは「読み切り作品から連載用の作品を選抜する」という「海賊杯」の意義は既に失われたも同然です。

　さて、この回の「海賊杯」で露呈した問題は、実はまだ他にもありました。

　『MIND ASSASSIN』の終了直後、この作品に入れ替わるようにして、「海賊杯」第２位に入賞した『モートゥルコマンドーGUY』の連載が開始されました。
　この作品は、作者・坂本眞一さんの卓越した、エントリー作品中で断トツの画力が決め手となって２位という好結果に繋がったのでした。しかし、その緻密な絵柄とは対照的に、ストーリーは参考文献丸写しに近い“サバイバル＆格闘術マニュアル”的なもので、正直言って、高く評価できるものではありませんでした。
　そのため、この作品は連載開始直後からストーリー構成力の弱さがモロに露呈して、これまた人気が低迷。わずか13回で打ち切りの憂き目に遭うこととなってしまいました。

　こういう事が起こった一方で、「海賊杯」３位の『ふわふら』を描いた八神健さんは、この作品を大幅リニューアルした『密・リターンズ！』の連載を開始。
　こちらはかつてのライバル作品が伸び悩む中、人気順位でも比較的健闘し、約60回の連載を全うして無事完結に至りました。
　──つまり、順位が下であった作品とその作家さんが成功してしまうという、一種の逆転現象が起こったのです。

　……これらの事を総合すると、この「海賊杯」での読者の投票行動には、「ストーリーよりも絵柄の綺麗な作品を評価する」という傾向が見られることが分かります。
　その一方で、比較的インパクトの薄い“ストーリーも絵柄もソツなく”という佳作（例えば『ふわふら』のような）が埋没してしまう……というケースが多く発生してしまうわけです。
　これでは新たな才能を発掘するどころか、可能性のある作品を埋没させてしまう事になってしまい、企画としては逆効果とも言えます。

　……というわけで、「海賊杯」は第１回にして大きな壁にブチ当たってしまったのです。

　が、しかし。
　このような問題点に目が向けられる事は無いまま、翌95年にも第２回「海賊杯」が実施されました。
　第１回の惨憺たる結果を鑑みるに、これは失敗必至の無謀な試みでありました。そして事実、この第２回「海賊杯」は、第１回で露呈した問題をことごとくまで再発生させてしまい、見るも無残な結果に終わってしまいます。
　では、その惨憺たる第２回「海賊杯」の状況を述べていく事にしましょう。

　…第２回「海賊杯」は、昨年に比べて規模が縮小され、４作品での実施となりました。エントリー作は以下の通りです。

『抜繪道士』（作画：山川かおり）
『かおす寒鰤屋』（作画：大河原遁）
『心理捜査官 三島清人』（作画：月島薫）
『鬼が来たりて』（作画：しんがぎん）
《※以上、掲載順》

　そして昨年同様の読者投票の末、１位は『鬼が来たりて』が獲得して連載権を獲得。以下、２位『心理捜査官三島清人』、３位『かおす寒鰤屋』、４位『抜繪道士』という結果になりました。

　本来ならば、この結果に従って、まずは『鬼が来たりて』の連載が始まるところですが、なぜかそれより先に３位の『かおす寒鰤屋』の連載が開始されます。
　どうして投票結果下位の作品に連載のＧＯサインが出たかは皆目不明ですが、この『かおす寒鰤屋』、やはりと言うか人気は当初から低迷。なんとわずか９回で打ち切りとなってしまいます。

　その後、ようやく第１位作品『鬼が来たりて』の連載が開始されます。しかしこの作品は、第１回の『モートゥルコマンドーGUY』と同様に、ストーリーよりも絵柄の評価によって票を伸ばした作品だったため、これも連載開始早々から行き詰まりを見せ、わずか13回で打ち切りに。読者によって持ち上げられた作品が、同じ読者によって厳しく裁かれてしまうという奇妙な事態が起こってしまいました。

　悲劇はさらに続きます。２作品の連載が不調に終わった後、第２位の『心理捜査官　三島清人』のリメイク作・『心理捜査官　草薙葵』の連載が開始されます。
　この作品は、当時ブームになっていたプロファイリング捜査を題材にしたミステリ系作品で、マンガ製作の労力を和らげるため、新たに原作者として岐澄森氏が起用されました。
　この新連載は、ライバル誌の「マガジン」と「サンデー」で、それぞれ『金田一少年の事件簿』や『名探偵コナン』といったミステリ系作品がヒットしていたのを明らかに意識したもの。当時伸び悩みが叫ばれていた「ジャンプ」編集部が起死回生の切り札として用意したのでした。
　が、この作品も他の「海賊杯」出身作品と同様、人気は連載当初から低迷します。
　しかもその低迷の原因は、原作者を起用してまで練りに練ったはずのシナリオにアラが多かった事と、マンガに集中していたはずの作者・月島薫さんの絵が回を追うごとに雑になっていったという、非常にお粗末なものでありました。連載末期には、作品そのものよりも、当時連載中だった『幕張』の木多康昭氏との確執の方が話題になるという始末で、もはやお手上げの状態。結局は24回で連載打ち切りとなってしまいました。

　連載に踏み切った３作品が３作品とも無残な打ち切り。これだけでもこの第２回「海賊杯」の失敗は明らかで、編集部サイドに企画続行の意欲を失わせるに十分なものでしたが、ここへ更に追い撃ちを掛けるような出来事が起こります。

　それは第２回「海賊杯」で最下位に終わった『抜繪道士』の山川かおりさんの事です。

　いくら便宜主義の「ジャンプ」編集部とは言え、さすがに最下位の作品を連載させるわけにもいきません。そのため、山川さんは第２回「海賊杯」エントリー作家の中で唯一連載を果たせなかったわけですが、その屈辱を胸に、リベンジの機会を窺っていました。
　そして、「海賊杯」から約１年後に開催された第５0回「手塚賞」（96年下期）にて、山川さんは見事、最高ランクの“入選”を受賞したのです。
　この「手塚賞」では“入選”が出るのは珍しいことです。この賞は、現在62回まで「手塚賞」が行われていますが、“入賞”受賞者は12人。平均すると２年半から３年に１人の割合でしか受賞者が出ていないという事で、いかにこの“入選”が敷居の高いものか分かって頂けると思います。

　この事はつまり、「海賊杯」で一番評価が低かった作家が、現役作家や編集者の評価では新人としての最高のものを与えられたという事で、「海賊杯」の意義を根本から揺るがせるものでした。

　こうして、様々な問題点を露呈し、打ち切り作品を山のように生み出した「海賊杯」は、わずか２回で廃止。唯一の救いは、かずはじめさん、八神健さんといった、その後も少年マンガ界で活躍した作家さんを輩出できた事でしたが、その代償もまた大きなものだったのです。

　──そして、「世界漫画愛読者大賞」です。
　当時「ジャンプ」で「海賊杯」に携わったスタッフが、捲土重来を期して創設したこの賞ですが、大元の企画が同じである以上、やはり同じ問題をはらんでいました。すなわち、
　「読み切り作品からでは連載に適した作品を選ぶ事は難しい」
　という点、そして
　「ストーリー（中身）よりも絵柄（見栄え）が投票行動に影響する」
　という点、さらには
　「一般読者の投票で、本当に作品や作家の良し悪しを判断できるのかどうか疑問」
　……という、この賞の意義そのものを揺るがすようなものまで、様々な問題点が「海賊杯」以来棚上げになったままだったのです。

　ただ、さすがにここへ至って「海賊杯」の失敗を反省したのか、「世界漫画愛読者大賞」では、これらの問題点を解決しようという意気込みは感じられました。
　まず、投票対象の読み切り完成原稿の他に連載３話分のネーム（ストーリーが分かるように描かれた簡単な下書き）を併せて提出することとし、より連載志向の強い作品を集めるような募集要項を設定しました。
　さらに審査基準として「１年以上の連載に耐えられる作品」という文言を明記。「読み切りとしては面白いが、連載にすると面白くない作品」をできるだけオミットしようとする姿勢を明確にしました。
　そして、読者投票を絶対的評価の個別人気投票と、相対的評価の総合人気投票の２回に分けて実施する事で、読者投票の“精度”を増す試みを実施しました。

　……と、以上の３点により、「海賊杯」の失敗を克服しようとしたわけです。
　確かにこれは必要な改革であり、この改革と、そこへ至るまでの努力は評価に値するものでしょう。
　とはいえ、果たしてこれらの改革で、本当に全ての問題点を解決できるかというと、やはりこれにも大きな疑問符が付いてしまうのです。

　まず、連載用のネーム提出を課したものの、それは結局、最終審査の審査員である一般読者の目には届かないままでした。連載用ネームの出来が最終審査に反映されないのでは、せっかくのネーム提出も意味が希薄なものになってしまいますし、「１年以上の連載に耐えられる作品」という審査基準を投票に反映させる事も難しいでしょう。
　そして、投票形式の問題点については前回お話した通りです。

　…というわけで、主催者側の努力は認められるものの、「世界漫画愛読者大賞」は、やはり課題が山積みのままだと言わざるを得ません。少なくとも楽観的な観測ができる状態ではないのはお分かりになって頂けると思います。

　それではこの賞は、いっそのこと廃止してしまった方が良いのでしょうか？

　確かにそういう余地もあるでしょう。膨大なコストに比べて、得られるメリットが明らかに少ないイベントであるのは明らかでありますし。
　しかし、形はどうあれ、せっかくこれほどまで画期的な試みがなされたわけですから、少しでも可能性が残っている限り、それを追求するのもまた１つの道でしょう。

　……というわけで、次回、この講義の最終回では、当社会学講座による「世界漫画愛読者大賞」改革試案を提示してみたいと思います。それではまた明日、もう一度受講されますよう、よろしくお願いします。（次回へ続く）

５月20日（月）　特別演習
「徹底検証！　世界漫画愛読者大賞」（1）

　先週木曜日付講義でお約束した通り、今日から「週刊コミックバンチ」主催の「第１回世界漫画愛読者大賞」（これまでの文中で賞の名称が誤っておりました。お詫びして訂正します）についての特別演習を実施します。この講義は、３日連続のシリーズでお送りする予定ですので、どうぞよろしく。

　では初めに、今回の講義で採り上げる「世界漫画愛読者大賞」について、簡単な解説をしておきたいと思います。

　この賞は「週刊コミックバンチ」が主催した、賞金総額１億円（グランプリ賞金5000万円）という、前代未聞の高額賞金を謳った新作マンガのコンペテイション・イベントです。

　これまでの雑誌主催のマンガ賞は、原則的に新人発掘を目的としたものでした。そのため賞金も安く、受賞しても担当編集者が付くだけで、本格デビューや連載が保証されるわけではありません。
　例えば、雑誌主催の新人賞の中では比較的グレードの高い「手塚賞」や「赤塚賞」の受賞者の中でも、連載を持ち、売れっ子作家になるのは一握りというのが現状です。
　言ってみれば、これまでのマンガ新人賞は、プロ野球で言うところの一般向け入団テストのようなもの。参加者は、テストに合格（賞を受賞）してドラフト下位で指名を受けた（読み切りデビューした）上で、さらにライバルを蹴散らしながら這い上がっていかなければなりませんでした。

　しかし、この「世界漫画愛読者大賞」は、高額賞金の上、グランプリ受賞作に１年以上の週刊連載を保証した、まさに“即戦力”をスカウトするための賞として誕生しました。もちろん、出版社側にはアニメ・実写での映像化やその他のメディアミックスを展開していく意向もあることでしょう。
　先のプロ野球の喩えに当てはめるなら、こちらはまさに自由獲得枠でのドラフト１巡目指名か外国人枠。高額の契約金と年俸（賞金5000万＋原稿料＆単行本印税）を保証されて、即１軍レギュラー（週刊連載）のVIP待遇でデビューとなります。
　つまり早い話が、この賞はこれまでと全く違った性質の賞なのです。

　また、この賞はその名前に「愛読者」という言葉を冠している通り、作品の審査に一般読者が関わっている事でも、これまでの漫画賞とは一線を画しています。
　まず、予備選考を経た数十作品による第一次審査においては、編集スタッフと共に、公募で採用された読者審査員が合議制の選考作業に参加します。ここでグランプリにノミネートされる10作品が選ばれるのです。
　そして最終審査は、２度にわたる一般読者のアンケート投票で全てを決定するという方式で、編集スタッフや大御所マンガ家の意見は一切反映されません。そして、読者投票の最高得票作品が、ほぼ自動的にグランプリに選出されることになります。

　……と、以上が概要なのですが、これをご覧になっただけでも、受講生の皆さんにはこの賞が特殊なものだということがご理解頂けると思います。これ以降の講義も、この点を踏まえてお付き合い願いたいと思います。

　さて、今回栄えある初代グランプリに輝いたのは、『エンカウンター　-遭遇-』（作画：木之花さくや）でした。作者の木之花さくやさんとは、実は現役連載マンガ家夫妻・西野つぐみさん＆Denjiroさんの合作ペンネーム。まさにこの賞を象徴するような即戦力の受賞者となったわけでした。

　が、しかし。

　今回の受賞作『エンカウンター』に関しては、雑誌に掲載された当初から、その作品の内容レヴェルに関して疑問を呈する声が多く上がっていました。
　実は当講座ではこの講義に先立って、ネット上の日記サイトで『エンカウンター』の感想・評論を掲載しているものを10数サイトチェックしました。すると、それらの“声”は、賛否両論ながら賛２：否８くらいのシビアな比率でありました。
　また、駒木も当講座のゼミで『エンカウンター』のレビューを行いました。（詳しくは3/13付講義レジュメを参照）
　そこで駒木は、「アニメ『新世紀エヴァンゲリオン』からの影響が強すぎる」、「設定が複雑な上に説明不足で意味不明」、「ストーリーの因果関係が破綻している」、「舞台装置と話の内容が連動していない」、「主人公が理由も無く奇跡を起こして問題を解決するのは無理がある」……など、複数の問題点を指摘した上で、絵柄の完成度や作品そのものの可能性なども総合的に評価して、７段階中５番目のB評価（プロの作品として平均点程度。特に面白くは無いが不快でもない）とさせて頂きました。どちらかと言えば“否”の意見であると解釈して頂いて結構です。

　確かに、これらの例示はサンプル数が少なく、駒木の主観的判断も入っているためミスリードの恐れもあります。が、それにしても、読者の絶対的支持を受けた作品であるはずのグランプリ受賞作に対して、これほどまで否定的な意見がぶつけられる（少なくともその余地がある）のは、やはり問題と言って良いのではないかと思います。
　この『エンカウンター』は間もなく連載が開始され、規約に従って最低１年以上は打ち切られること無く続行する事になります。しかし、ここまでの経緯を考えるに、この作品が完成度の高いストーリーを呈示し、その上で読者の支持を得る事ができるかどうかは極めて微妙な情勢です。最悪の場合、目も当てられない破綻したストーリーを１年間見せ続けられるケースも考えられ、その時には、作者の木之花さんも、「コミックバンチ」にも、さらには「世界漫画愛読者大賞」にとっても大変なダメージになってしまうことでしょう。今はただ、『エンカウンター』が“大化け”して誰もが認める傑作になる事を祈るしかありません。

　……しかし、であります。こんな鳴り物入りで大掛かりなプロジェクトが、どうしてこのような微妙な事態になってしまったのでしょうか？

　──それはどうやら、最終的にグランプリを決定する、最終審査の読者投票システムに大きな問題があったように思えるのです。以下ではそれについてしばらく検証します。

　　さて、「世界漫画愛読者大賞」をはじめ、公募制のマンガ賞を審査する場合、ノミネートされた作品を２つの方向から評価する事になります。すなわち…

　１．　相対的評価

　この種のマンガ賞では、まずノミネートされた作品群に相対的な序列をつけていきます。序列の付け方は、各賞によってまちまちですが、この「世界漫画愛読者大賞」では、読者投票の集計結果がそのまま序列になります。

　２．　絶対的評価

　さて、１の過程で作品に序列がつきました。しかし、その序列で１位の作品に最高ランクの賞──「手塚賞」と「赤塚賞」では“入選”、「世界漫画愛読者大賞」では“グランプリ”etc…──を与えるわけではありません。その序列１位の作品が、どのランクの賞に相応しいかを絶対的な基準で判断することになります。
　もし、その作品のレヴェルが高ければ最高ランクの賞が与えられますが、逆の場合は各賞に“該当作なし”が並び、序列１位の作品でも最低ランクの“奨励賞”などを受賞するにとどまる事になります。

　──と、いうことですね。

　この２つの評価の中でも特に重要なのが、後者の“絶対的評価”。ここでどの水準の作品にどのランクの賞を与えるかで、賞全体のグレードが決まってゆきます。大抵の場合は賞金の額にグレードが反映されるようですが、結局それを決めるのは審査員たる編集者や現役マンガ家ということになります。

　ところが「世界漫画愛読者大賞」の場合、この“絶対的評価”をする際に大きな問題が発生するのです。

　先から述べている通り、この賞の最終審査は読者投票のみが判断材料で、そこに特定の審査員が介入する事はありません。ですので、“相対的評価”と“絶対的評価”の両方を読者投票だけでやってしまわなくてはなりません。
　しかし、そもそも読者投票というのは“相対的評価”には向いていますが、“絶対的評価”には向いていません。投票者の間で個々の“面白い”や、“グランプリに相応しい”などといった基準にズレがありますし、そもそも読者がどれくらい面白かったかをアンケート式の投票で把握するのは非常に難しいものです。
　ですから、読者投票だけでノミネート作の評価をしようとするのならば、以上のような問題点を把握し、その上で読者投票を２つの評価に反映させるための的確なルール設定が必要になって来ます。ただ票数で序列をつけるだけではなく、作品そのもののレヴェルを投票の傾向から判断できるようにするというわけです。

　では、この「世界漫画愛読者大賞」はどのようなルールを設定して、読者投票から“相対的評価”と“絶対的評価”ができるようにしたのでしょうか？
　それは次の通りでした。以下の表をご覧下さい。

　この３種類の投票の中で、[１] と [３] が“絶対的評価”で、[２] が“相対的評価”という事になるでしょうか。なるほど、一見すれば読者投票の欠点をフォローするようなルール設定に見えなくもありません。

　しかしよく見てみれば、このルールには重大な欠陥が潜んでいるという事が浮き彫りになってきます。特に、肝心の“絶対的評価”を判断する[１] と [３] の投票がかなり“危うい”ルールになってしまっています。

　まず、[１] の個別人気票ですが、このルールでは読者のプラス評価は反映されますが、マイナス評価は全く反映されません。さらにアンケート葉書の返送枚数や雑誌の売上率そのものがアンケート結果に深く影響を及ぼしてしまいます。
　それがどういうことか説明するために例を挙げますと、こういう事になります。

　もうお分かりですね。このルールだと、投票結果が歪んだ形で反映されてしまう可能性が出て来るのです。
　ただ今回は、不幸中の幸いというかこれも構造上の欠陥と言うか、今回の投票結果（後述の表参照）では、総合人気票の総数が個別人気票の総数を大きく上回った上に、総合人気票で比較的大差がついてしまいました。そのため、この支持率と得票数の間にズレが生じる欠陥ルールが賞レースを左右する事はありませんでした。

　さらに “絶対的評価”を決めるもう１つの投票である、[３] のグランプリ信任投票のルールも、よく考えたらおかしいものです。
　この信任投票は [２] の総合人気投票の際に、「あなたが一番優れていると思った作品はグランプリにふさわしいですか？」というものです。
　ですが、よく考えて頂きたいのです。
　この [２] の投票をするためには、10週分の応募券を貯めた上で、さらに葉書に必要事項を書いてポストに投函しなければなりません。一言で言うと、投票までの“ハードル”が非常に高いのです。
　ということは、この総合人気投票および信任投票に臨む人たちは、そんな非常に面倒くさい思いを顧みずに投票する人たちという事になります。つまり“有権者”中の、「トコトンまで特定の作品にイレこんだ人」の比率が非常に高いわけで、そういう状況下では信任投票の信任率が高いのは明白であります。事実、今回の『エンカウンター』も90％以上の高い信任率でグランプリ獲得と相成りました。
　しかもよく考えてみれば、この [３] （そして [２] ）のルールでも、プラス評価は反映されますが、マイナス評価はほとんど反映されません。
　例えば、「どの作品もグランプリに相応しくない」と思っている人が自分の意見を反映させるには、「一番マシ」と思っている作品に不信任で投票するか、または「この作品は特にグランプリは獲って欲しくない」と思っている作品に敢えて一票を投じて不信任とする（＝つまり不信任率を上げる）かどちらかに限られてしまいます。いずれにせよ歪んだ投票行動を強いられる事には違い有りません。
　それに、例えば、『Ｄ』という作品がグランプリに相応しいと思って一票を投じた人は、裏返せば他の作品にはグランプリを獲ってもらいたくないと思っているわけですから、これも“影の不信任票”ということになります。これを考慮しますと、“真の信任率”は「総合人気投票の得票率×信任投票での信任率」ということになります。

　では、今回のグランプリ受賞作『エンカウンター』の“真の信任率”は、一体どれくらいだったのでしょうか？　以下に今回の集計結果を転記しましたので、どうぞご覧下さい。

　（※先程述べましたように、個別人気票が、結果的に軽視されているのがお分かりになると思います）

　『エンカウンター』の総合人気票による得票率は、約19.5％。さらに不信任票を除外すると、“真の信任率”は、わずか18.5％程度になってしまいます。この数字は、今回の講義の冒頭で述べました、「『エンカウンター』の日記サイトでの評価は賛２：否８」というところとほぼ合致しており、非常に興味深いものといえるでしょう。

　また、この投票結果をご覧になると分かりますが、やはり得票総数の少なさ、つまり投票率の低さは否めません。
　これは、アンケート葉書郵送というシステム上、どうしても起こってしまう現象ですが、それでも実売30万部弱の「コミックバンチ」にしては寂しい得票数と判断せざるを得ないでしょう。

　……さて、このように、今回の「世界漫画愛読者大賞」は、表向きは成功したようになってはいますが、その実情は、実質支持率18％強の作品がグランプリを“強奪”したものでありました。
　さらに追い撃ちをかけるように、今回の賞では、当初２作品予定されていた準グランプリ（賞金1500万＋作品契約）が、実行委員会の“物言い”によって１作品に削減。得票第３位の『アラビアンナイト』は、急遽設けられた「特別審査員賞」なる賞金500万円の賞に“格下げ”されてしまいました。これは主催者サイドが「今回の賞は低調であった」と追認したと受け取ってよく、非常に後味の悪い結末となってしまったと言わざるを得ません。

　……このような状況ですから、これから1年以上の連載に臨む『エンカウンター』、そしてこの「世界漫画愛読者大賞」の前途は非常に暗いものと言わざるを得ないのです。先にも述べた通り、低レヴェルの作品を延々と１年間連載せざるを得ない状況に陥る可能性もあります。やはり極めて状況は微妙です。
　もちろん受講生の方の中には、そのような悲観論を否定する方もいらっしゃると思われます。どうして駒木がそこまで否定的な意見を述べるのか、憤慨されている方もいらっしゃると思います。
　しかし、駒木がここまで悲観論を展開しているのには１つ大きな理由があります。
　その理由というのは他でもありません。この「世界漫画愛読者大賞」と酷似した内容の漫画賞が以前行われ、大失敗に終わっているという過去があるからなのです。

　その賞とは「週刊少年ジャンプ」の「ジャンプ新人海賊杯」。そう、現在の「コミックバンチ」の主要スタッフが「ジャンプ」編集部にいた時代に行われた壮大な実験でありました。次回はこの「新人海賊杯」についてお話をしてみたいと思います。（次回へ続く）

※追記：総合人気投票のカウントについて、「投票は10週講読してなくても可能で、投票葉書に貼られた応募券の枚数に応じて、１枚辺りにカウントされる票数が異なる（例：10枚の応募券を貼られた葉書は１枚で５票とカウント）形式だったのではないか？」と指摘がありました。
　手元の詳しい資料を紛失している上、駒木は「該当作なし」と考えて投票しておらず、この辺はちょっと曖昧だったりします（失礼！）。そのため、駒木がこの情報の真偽を確かめる事は不可能なのですが、もしこれが事実とすると、とんでもない話です。
　総合人気投票は、全ての作品を吟味した読者によって行われるべきで、読んだ作品に偏りがある人が投票するなど言語道断です。この事が事実なら、この点についても改善が必要になるのではないかと思います。（5/28夜）
　

５月19日（日）　現代社会学特論
「椎名林檎、高らかに現役復帰！（15）」

　さて、久しぶりの講義を……と思っておりましたら、とんでもねえニュースが入ってまいりました。今日は前回までの話の筋を無視して、そちら関係の話題からお話を進める事にします。
　とりあえず先にレジュメの紹介だけ。取り急ぎその話題から始めましょう。

　↓過去の講義のレジュメ一覧
◎第１回／第２回／第３回／第４回／第５回／第６回／第７回／第８回（事故で消失しました）／第９回／第10回／第11回／第12回／第13回／第14回

　さて、ニュースとはこちらであります。まずは引用文をご覧下さい。

　「マリナーズ・佐々木投手、離婚へ！」とスクープをかましたところ、当の佐々木投手本人から「告訴するぞ、ゴルァ」とマジツッコミされてしまい、さらにはあの東スポにまでバカにされるほど評判ガタ落ちの報知新聞ですが、威信を賭けてとんでもない大ネタを持って来ましたね。
　ただ、そんな事情がありましたから、当初はこのスクープは駒木も含めて多くの人が半信半疑だったのです。しかし、翌日のスポーツ各紙で報道されたところを見ると、どうやら“ウラを取った”マジネタであると考えて良さそうな展開になってまいりました。特にニッカンの報道にあった、東芝EＭＩの広報さんと思しき人が出したコメントが決め手ですね。これは林檎さんの離婚が事実という事を前提にしたものですし。
　東芝ＥＭＩからの公式コメントが出ていないのが気になりますが、ファンクラブが解散した後もしばらく会員募集告知を公式サイトで垂れ流し続けてた会社ですから、「コメントが発表されてないからガセ」とは言い切れないでしょう。しかし、それもよく考えたら凄い話ではありますね。倒産の情報が本社からよりもＴＶのニュース速報の方が早かった某信用金庫みたいです。

　…しかし、それにしてもこのニュース、読み直せば読み直すほど奇怪なニュースでもあります。
　籍を入れたままで別居、これはよくある話です。事実上離婚している妻を籍に入れたまま、自分の娘以外全ての仕事相手に別のモノを入れると評判のアカデミー賞作曲家や、20年以上滞在している“修学旅行先”の東京で異文化交流に励む庶務二課課長など、芸能界でこの手の話は枚挙に暇がありません。
　しかし今回の林檎さんの件は、「10歳以上年上の男を婿養子にさせておいて、スピード離婚した上にまだ同居」です。ヤクザ絡みの偽装結婚じゃあないんですから、そこまで新宿系歌舞伎町の女王を体現しなくても……と思ってしまったりします。せめて自分のＣＤを新宿南口で手売りする、“新宿系上田哲”程度に留められなかったのかと思うと非常に残念です。
　報知新聞は「離婚もまた、エキセントリックなパフォーマンスでファンの度肝を抜くいつもの“林檎流”なのか？　謎は深まるばかりだ」などと言ってますが、林檎さんはギリギリのところでは極めて常識的な行動をとる人なので、これがパフォーマンスとは到底思えません。それにそもそも、林檎さんクラスのメジャーアーティストが、CD売りたさにそこまで体を張った事をする必要がありません。
　そんなの、今やタイガージェット・シンのマネージャーとして流血戦も経験し、腰の入ってないシャイニング・ウィザードでプロレス業界を渡り歩く、元・沢田亜矢子のダンナ・ゴージャス松野と一緒にしないで頂きたいものです。
　それに「謎は深まるばかりだ」って、それをどうにかするのがマスコミの仕事なんですが……。

　ただ、林檎さんが離婚した事そのものは「さもありなん」な話ではあります。普通、乳飲み子を連れた女性の離婚と言うと何かとハードルが高いものですが、そこは１億円以上の高額納税者であります。いくら「結婚は人生の墓場」とはいえ、「地獄の沙汰も金次第」との言葉もありますゆえ、大抵の決断はアッサリと出来てしまうものです。思わず「それだけ稼いでるなら50万円くらいくれ！」と叫びたいです。
　それに、林檎さんの男関係の淡白さは既にファンの間では知るところでもあります。
　かつての彼女を知る人によると、林檎さんは高校生の頃から半年〜２年くらいのスパンで次々と交際相手を変えていたようです。それも“尻が軽い”というわけではなく、いずれも短期集中・全力投球型恋愛。刹那的に熱い関係をトコトンまで追及するという、まるで帝國金融のような交際を旨とする女性、それが椎名林檎さんその人なのです。ですから今回の件についても、ファンたちの反応は、「驚く一方で納得する」という、アンビバレンツなものではないかと思われます。
　なにせ一昨年春、『歌舞伎町の女王』プロモーションビデオ担当プロデューサーとの不倫現場をフライデーされ、林檎さんがショックで酷く落ち込んだ時ですら、ファンの反応は押しなべて、「いやぁ、林檎らしいや。もっと頑張れ、色んな事に！」……というものでした。ＡＶ女優と付き合ってるＡＶ男優のような境地に達してこそ、真の椎名林檎ファンと言えるのです。
　ちなみに、何故その時に林檎さんが酷く落ち込んだかと言えば、フライデーで報道された時には既に弥吉さんと交際中で、しかも彼がメンバーとして参加するコンサートツアーに出発する直前だったからでした。そりゃ平気でいろって方が無理です。

　……まぁとにかく今は、事態の推移を見守るしかないと思われます。公式コメントや各種報道の進展を待ちたいと思います。
　しかし駒木的には、林檎さんとの交際が始まったと同時に、それまでのメンバーから取って代わってバックバンドの一員になった弥吉さんのこれからが心配です。間もなく発売の『唄い手冥利』が、弥吉さんの雄姿を見られる最後の機会になってしまうのでしょうか？　

　更なる付加価値もついてますますお得！　『唄い手冥利』は５月27日発売です。
　……といった宣伝を十分にして暴露話の罪滅ぼしを済ませたところで、今日の講義を終わります。（次回に続く）

５月18日（土）　競馬学特論
「G１予想・優駿牝馬（オークス）編」

駒木：「さて、日本一遅いG１予想が始まるよ〜」
珠美：「は、博士…、いきなり自虐的なことをおっしゃるのは止めてください…」
駒木：「まぁ、いいじゃないか。僕らの予想を後から知って、『ああ、参考にしなくて良かった〜』って言う人が増えるのは良い事だよ（笑）」
珠美：「は〜か〜せ〜！（怒）　少なくとも私は的中させてみせますからね！　……って言うか、真面目にやって下さい、お願いですから！」
駒木：「了解了解（苦笑）。でもさ、余りの難しさに笑っちゃうようなレースだからねぇ（苦笑）。テンションも上がり切らないよねぇ」
珠美：「…そう、ですよねえ……。本当に難しいですね、今年のレースは。こんなに混沌としたオークスは珍しいんじゃありませんか？」
駒木：「だね。まず、桜花賞馬が出て来ない事からして珍しいし、有力馬の層も薄い。去年暮れの阪神ジュベナイルフィリーズから波乱のレースが続いてるから、原則的に全馬、穴馬か凡走グセのある人気馬なんだよね。だからどの馬にも長所・弱点が山のようにある。その上、一気に距離延長で2400ｍだろ？　まったく、不確定要素の雨アラレのようなレースだよ」
珠美：「本当に溜息が出ますよね（苦笑）。せめて、レース全体の傾向から、いくつかヒントみたいなものは無いんですか？」
駒木：「えーとね、まずこのオークスは、追い込み有利で逃げ・先行馬不利。気持ち悪いくらいに差し・追い込みが決まるレースなんだよね。道中のペースもほとんど関係なし。スローペースだろうが何だろうが、キッチリ追い込みが届く。例外は、どうしようもない程に緩いレースだった２年前ぐらいかな。（シルクプリマドンナ―チアズグレイス）それにしたって、桜花賞の３、１着馬だったし、先行というよりは中団チョイ差しに近いレースだった。本当に逃げ馬は不利でね、この10年間連対馬が出てない」
珠美：「えっ？　そんなに極端なレースなんですか？　……ということは、先行馬は全部消すくらいのつもりで考えないとダメなんでしょうか？」
駒木：「ん〜、それがそういうわけにもいかなくてね。後々名を残すくらい実力のある馬は、先行でもキッチリ結果を出してる。『先行馬が穴を開ける事が無い』くらいに考えておいた方が良いだろうね」
珠美：「なるほど…。でも、今から将来名を残す馬を探すのって、難しくありませんか？」
駒木：「難しい（苦笑）。でも、そういう馬だと信じた上でこのレースの馬券を買うんだから、自分が強いと思った馬は黙って信じてあげればいい。これだけだよ」
珠美：「そうですね。わかりました」
駒木：「次はね、意外と距離適性がアテにならないって事が挙げられるかな。さすがにマイラーが優勝するっていうのは考え難いけど、本質的に1600〜2000ｍくらいまでの馬が２着に飛び込む事くらいは十分有り得るよ。ちょっと古い話だけど、ユキノビジン（93年）とか、ゴールデンジャック（94年）なんかが典型的な例だね」
珠美：「……ということは、血統がマイル向けだっていうだけで評価を下げたらいけないってことですね。
　……でも博士、それってヒントどころか、余計に混乱させるだけのような気がするんですけど…？」
駒木：「そうとも言う（苦笑）。でも、仕方ないね。無理矢理ウィークポイントを捻り出す事ほど危ない事は無いから。やっぱり、色々なデータから総合的に判断しないとね。
　じゃあ、出馬表と僕たちの予想を受講生に紹介しようか……」

珠美：「私も博士も、印を付けた馬はほとんど同じなんですけど、順番が全然違いますね」
駒木：「あー、ホントだねぇ」
珠美：「その辺りも含めて、出馬表に従って１頭ずつ解説をして頂きたいと思います。それでは１枠の２頭からお願いします。私は差し馬ということで、実績には目をつぶって展開面から評価を上げたんですけれど…」
駒木：「なるほどね。じゃあ、まず１番のブリガドーンから。ここまで１番人気で４連敗してるという不思議な馬だね。まぁ、デビュー２戦目の未勝利戦で、中山の２歳レコードで勝ってることと、その次の京成杯でローマンエンパイア、ヤマニンセラフィムの３着に来てる事が高評価の要因なんだろう。負けたレースには大体明らかな理由があるから、人気も下がり切らなかったんだろうね。
　今年のような混戦じゃなかったら無印にするところなんだけど……。差し馬だしね、押さえは必要なんじゃないのかな。
　２番のタムロチェリーは、桜花賞の時も言ったけど、もうこの馬は機嫌次第。末脚を貯めて、走る気持ちを維持したまま直線に向けば面白いだろうね。ちょっと距離に不安が残るけど、２着争いなら十分可能性あるよ」
珠美：「次は２枠です。桜花賞の時には人気を集めた２頭ですけれど、私も博士も無印です」
駒木：「３番のチャペルコンサートは、ちょっと力が足りないかな。中団から競馬をするタイプだけに、そっちも気になるところ。
　４番のサクセスビューティは11番人気か…。あんまり差が無いとはいえ、下がったもんだなあ。でもまぁ、妥当なところかな。フィリーズレビューの勝ち方からして、マイペースの単騎逃げを打たないと話にならない馬だからね。今回はちょっと息が入りそうに無いし、さっき言ったように逃げ馬不利のデータもある。今回は見送りが妥当じゃないかな」
珠美：「…では次は３枠ですね。博士の本命馬・ユウキャラットと、私の対抗馬・ブルーリッジリバーがいます。
　私は、桜花賞組の好走再現を期待してるので、こういう形になりました。ユウキャラットは……うーん、迷うところなんですけど、やっぱり一度も重賞で実績が無かったり、逃げ馬なのにハナに立てそうに無かったりというのが気になりました。ギリギリで押さえですね」
駒木：「ブルーリッジリバーね、うん。強いと思うよ、この馬。距離不安が言われてるけど、ゴールデンジャックみたいな雰囲気も持ってるし。ただ、僕は２着争い候補だって言う事で、評価は４番手。
　さぁ、問題はユウキャラットだね。僕は、この馬は先行〜好位からでも勝てる実力馬だと見た。逃げ以外での実績に乏しいんだけど、以前の不振は距離不足って気もするからね。鞍上が奇しくもアローキャリーの池添騎手。どうも今回も同じようなケイバをして、直線鮮やかに抜け出しそうな気がするんだけどね」
珠美：「次は４枠の２頭についてお願いします」
駒木：「僕はね、このマイネミモーゼが今回の台風の目だと思ってるんだよ。血統も体型も、『いかにも2400ｍ走ります』みたいなニオイがするんだよね。前走・フローラSも負けて強しの内容だったし。あー、でも３番人気なんだな、この馬。穴人気しちゃったなあ。変にマークされなきゃ良いけど……。
　８番のキョウワノコイビトは、とにかくジリ脚だからね。先行・好位の馬のクセにジリ脚。一番オークス向きじゃない脚質だね（苦笑）。今回は入着までってところじゃないのかな」
珠美：「私はマイネミモーゼに押さえの×印ですね。
　……次は５枠の２頭をお願いします。私はスマイルトゥモローの末脚に少し期待して×印です」
駒木：「ツルマルグラマーは、ちょっとここで他の馬と比べたら可哀相だね。
　スマイルトゥモローはねぇ……。桜花賞の時にも言ったけど、特別→重賞の２連勝が恵まれっぽいんだよ。桜花賞の６着は多少評価できるかもしれないけど、この馬も入着一杯かなってのが僕の評価」
珠美：「…はい、分かりました。じゃあ次は６枠ですね。この枠は、オースミコスモの取捨選択がカギになると思うんですけれど…。私はスイートピーSでのパフォーマンスと、これまでの実績を評価して▲印です。博士は×印なんですね」
駒木：「これも迷うところなんだけどね。オースミコスモ、前走は勝負駆けだったんだよ。馬じゃないよ。馬は賞金足りてたからね。勝負してたのは騎手。常石騎手は一旦降板させられた後の再起用だけに、負けられないレースだった。しかも前走は馬体がかなりギリギリ。実力馬だとは認めるけれど、好位からのケイバで、どこまで食い込めるだろうか、怪しいところ。あくまで押さえという評価にさせてもらったよ。
　カネトシディザイアは、これも前にも言ったけど、G１争うには地力が少し足りないかな」
珠美：「７枠にはシャイニンルビーがいますね。前日発売の単勝１番人気です。私は前走を評価して、さらに上積みを見込んでの本命です。博士も対抗の高評価なんですが、果たしてどうなんでしょうか？」
駒木：「その前に13番のウィルビーゼア。掴みどころの無い馬だなあ……。でも、なんとなーく８着争いしてそうな気がする馬だね（笑）。10万馬券の時はこういう馬が台頭するんだろうけど、僕にはこの馬を推す勇気は無いねぇ。
　で、14番・シャイニンルビーね。うん、実力は最右翼だろうねぇ、この馬。前走は22kg減であのレースだもんね。いやぁ、驚いた驚いた。
　問題は、やっぱり中間のケイコが軽めだった事をどう受け取るかだろね。中５週で実質時計２本というのはどうなんだろう？　藤沢（和）厩舎だから、軽めの調教で仕上げるノウハウは熟知してると思うけど、中身まで仕上がってない雰囲気も確かにある。走ってみなきゃ分からない怖さがあるね。良い意味でも悪い意味でも。僕は、『多分走るんじゃないかな』って思ってるけど。
　15番のビューティマリオンは、関係者には悪いけど、問題外と言うしかないかな」
珠美：「それでは、最後に８枠の３頭を。私も博士も無印ですね」
駒木：「16番のヘルスウォールねぇ……。この馬、気になったんだけど。桜花賞、外枠先行で５着でしょ。でも、オークスも外枠先行は致命的なんだよね（苦笑）。だから今回も良くて５着かなあ、と。騎手がデムーロから乗り替わりになるのもプラスと言えないし。
　17番マイネヴィータ。この馬も先行馬だね。やっぱり、それを考えると、２着争いはちょっと辛いかなあ。
　大外18番のニシノハナグルマは、道悪限定の印象が強い上に、今回はややデキ落ちムード。ちょっと強く推せないね」
珠美：「……ハイ、ありがとうございました。それでは最後にフォーカスの発表をして締めくくりましょうか。まずは博士、お願いします」
駒木：「いつも通りの買い方。６、14、７のBOXに5-6、6-11、それと枠連で1-3かな。馬連2-6で勝負するかもしれないけど」
珠美：「私は1４．５．11．２の４頭BOXに14から１．６．７．10へ４点の計10点です。万馬券もありますよ♪」
駒木：「おぉ、当たったらデカいねえ。まぁ、受講生の皆さんの健闘を祈ります。それでは、講義を終わります。珠美ちゃん、お疲れ様」
珠美：「ハイ。博士もお疲れ様でした」

　※駒木博士の“敗戦の弁”
　……何も言う事ぁございません。完敗です。相馬眼の無さを思い切り痛感いたしました。
　絵に描いたような◎○▲のスリーフォーファイブフィニッシュ。競馬って難しいねえ。うんうん。

　※栗藤珠美の“反省文”
　押さえの馬が３頭も掲示板に載ってるんですけど、肝心の本命・シャイニンルビーが……。やっぱり、本調子に戻りきれなかったんでしょうか……。
　でも、博士がおっしゃっていた「スローペースでも差し馬有利」というのは本当だったんですね。私はハイペース予想で考えていたので、正直ビックリでした。

５月16日（木）　演習（ゼミ）
「現代マンガ時評」（５月第３週分）

　スケジュールがズレまくってしまって、申し訳ありません。体調は正直ですね。目の疲れが酷すぎて講義どころじゃなくなってしまいました。随時、調節していくんで、どうかお許しを。

　さて、今週は賞レースのニュースが多くありました。順番に紹介していきましょう。

　まずは「週刊コミックバンチ」の「世界漫画愛読者大賞」から。グランプリに「賞金5000万円と連載１年保証」を謳った、日本マンガ界史上最大のコンペテイションです。グランプリ賞金の高さ、また、最終審査を読者投票に委ねた事などが論議をかもしました。
　このゼミでも最終選考エントリーの全作品について詳細なレビューを実施しましたので、受講生の皆さんも、この賞についてはご存知の事と思います。
　で、このたび、この賞の最終選考結果（読者投票の開票結果）が発表されました。
　この結果を受けて、インターネット上では更なる論議をかもしているようです。駒木も個人的に述べたい事がたくさん有る結果になりました。
　そこで、この賞については20日付講義に時間を確保しますので、そこで「特別演習」という形で「世界漫画愛読者大賞」の話題について詳しく採り上げたいと思います。

　と、いうわけで、今日は主な受賞作の発表だけに留めておきたいと思います。

　受賞作『エンカウンター』のレビューは、３月13日付ゼミのレジュメに掲載されています。受講生の皆さんには、どんな作品がグランプリを獲ったのか、復習＆予習の上で20日の講義に臨んでもらいたいと思います。

　次の話題は講談社漫画賞。以前、『カメレオン』が少年部門を受賞した時は、審査員全員が『ONE　PIECE』を推したにもかかわらずの受賞で、いわゆる大人の事情が窺える結果でしたし、昨年も『ラブひな』が審査員の反対を押し切って受賞するなど、こちらも何かと論議をかもす漫画賞であります。
　ただ、今年は「意外だけど順当」という声が大勢を占めているようですね。ただ、まだ最終候補作品（＝大人の事情で受賞できない他社版権の作品）が発表されていないので、「ナンジャコリャ」的な結果かもしれませんが。
　結果は以下の通りです。選考過程については、また来週お知らせできればと思います。
　受賞作一覧はこちらです↓

　そして最後に、今週は「週刊少年ジャンプ」の月例新人賞「天下一漫画賞」の発表がありました。

　特別賞受賞の川口幸範さんは、01年11月期にも特別賞を受賞している……はずなんですが、年齢が１歳若返ってるんですよね（苦笑）。まぁ、年齢詐称は手塚治虫先生もやってたことですけど、それにしてもこの場合は１歳ごまかして、何がやりたかったんでしょうか……？

　さて、情報系の話題は以上です。長者番付についても採り上げた方が良いのかも知れませんが、マンガ家さんって、スタジオを会社組織にしてしまうと納税額から稼ぎが見え辛くなるんですよねえ。数字だけ見ると誤解の元になるんです。だから、このゼミではあえて採り上げない事にします。

　では、今週のレビューを。対象作品は「週刊少年ジャンプ」から新連載と読み切り２作品、「週刊少年サンデー」から新連載３回目の１作品、そして他誌から読み切りの１作品をそれぞれ採り上げます。「サンデー」の前後編読み切り『ガクの詩』については、次回に２回分併せてのレビューを行う予定です。

☆「週刊少年ジャンプ」２００２年24号☆　

　◎新連載『プリティ　フェイス』（作画：叶恭弘）

　「週刊少年ジャンプ」春の新連載シリーズの開幕です。昨年からの“打ち切り候補”に全てケリがついたところでの新連載とあって、なかなか生き残るための壁が厚そうですが、果たして今シリーズの作品レヴェルはどうでしょうか？

　まずは今シリーズの“先頭バッター”・叶恭弘さんの登場です。
　２週間前のゼミでも紹介しましたが、改めて叶さんの略歴を紹介しておきましょう。
　叶さんは約10年前にデビューを果たし、短編集『BLACK CITY』（絶版）も出している、キャリアだけなら中堅の作家さんです。ただ、ここ数年はイラストレーターとしての仕事が多かったこともあり、なんとこれが初の連載ということになります。筆を折ったわけでもなく、作品の評価が低いわけでもないのに、10年連載無し。こういう話はあんまり聞いたことがないですね。

　それでは本題へ。
　まず絵柄ですが、新人時代から画力に定評があり、その実績を買われてライトノベルの挿絵描きを務めていたわけですから、こちらはケチのつけようがありません。
　シリアスタッチから何段階ものデフォルメタッチまで、同じキャラでも何種類も描き分けが出来ていて、技術の確かさを証明しています。

　ただ、ストーリー。こちらはかなり危なっかしい、というのが第一印象です。
　連載予告のイラストからはラブコメかと思ったのですが、意表をついて「主人公が男の人格のままで女の外見になる」という、昔からよくある設定ながら、話を維持していくためには難易度の高いモノで勝負してきました。『名探偵コナン』なんかは、これの変形パターンですね。
　なぜ難易度が高いかというと、この設定のストーリーでは、主人公（と、ごく少数の理解者）がそれ以外の登場人物を全員騙しつづけなくてはならないわけです。となると、作者にはその“騙し”を維持できるだけの説得力を絶えず作品に反映させなくてはならない。その上、敵キャラにはバレないようにシッポだけは掴ませるようなヒントを与えて、話を展開させる定番のパターンも作らなくちゃならない。そして何より、似たような展開を延々と続けても読者を飽きさせてはいけない。これが難しいんですよね。『コナン』なんかでも、ここ最近はかなり“制度疲労”が出てきてますし……。
　で、この作品なんですが、これがどうにもご都合主義的・強引な設定が連発で、第１回にして早くも話全体の説得力を失い始めてしまっています。ストーリーそのものよりも、そっちの方が気になって仕方がありません。
　そもそも、男が顔だけ変えて体そのままで、女の子を演じようとしているだけでも無理ありますからねえ。声とか、毛とか、アレとか。特に声はマズいんじゃないでしょうか。どう誤魔化してるのか一言も説明無しですし。しかも家族と同居してるわけで、普通なら１日経たないうちにバレるでしょう？　
　考えれば考えるほど無理のある設定のこの作品、これからどうしていくんでしょうか。破綻は思ったよりも早いかな？　……という印象がしますが。

　評価はB寄りB−としておきましょう。打ち切りの場合、話を急展開させて、なし崩し的にハッピーエンドが迎えられそうなのが唯一の救いでしょうか（救いになりませんが）。

　◎読み切り『さとふ2002』（作画：さとう○○○）

　今週は『ピューと吹く！　ジャガー』が休載で、短ページの代原が掲載されました。一時期、よく代原として掲載されていた『さとふ──』シリーズが久々の登場です。作者のさとう○○○さんは、このシリーズを中心に増刊などでも作品を掲載させている、若手ギャグ作家さん。そろそろ連載を狙ったキャンペーンを展開したいところですが──

　さてこの作品、風間やんわり氏風の個性的な絵柄がまず目に付くのですが、まぁこれは作品の足を引っ張っているわけでもないので、これでいいでしょう。ただ、本来ならこの絵柄が良い“味”となって、ギャグを引き立たせるようにしなくてはならないでしょうが。

　ギャグの方は、見る人によってはツボにハマりそうなレヴェルではあるのですが、ただオチの弱さが気になりますね。起承転結の「転」までは上手くいってるのに、最後で落としきれていないのが残念です。これでオチに威力がつけば、十分連載に耐え得るだけのパワーが出そうなので惜しいところですね。

　評価はB寄りB−。奇しくも『プリティ　フェイス』と同評価になってしまいました（苦笑）。ううむ、マンガって奥の深いジャンルですなあ。

☆「週刊少年サンデー」２００２年24号☆

　◎新連載第３回『一番湯のカナタ』（作画：椎名高志）《第１回掲載時の評価：A−》

　さて、第３回となりましたが、今のところは一話完結型の“ほのぼのお色気コメディ”なので、改めて特筆すべき点はありません。全体的なクオリティも安定しており、作者の椎名さんの高い力量が窺い知れます。

　しかし、それにしてもこのマンガに出てくる女の子キャラクターは脱ぎますなあ（笑）。裸で見せても成人指定されない部分は全部見せてる感じです。しかも銭湯が舞台だけあって、女の子が自主的に脱いでいくのでヤラしさがありませんし。あ、女の子がみんな健康的な体型だから余計に良いのかもしれませんね。
　あ、この作品を読んでて分かったんですが、「週刊少年サンデー」のボーダーラインは、「乳首はOKだけど、トーンで色付けちゃダメ」だったんですね（笑）。そういえば、「からくりサーカス」とかでもそんな感じだった気がします。前々から「下着のデザインは凝れるだけ凝れ」っていう暗黙の了解があった事は知ってましたが、それにしても何とも言えない妥協点を探ってますね、「サンデー」編集部。

　あぁ、レビューになってない気がするんですが（笑）、とにかく、この作品は安心して読めます。中学生男子とかだと人前で読むのは恥ずかしいでしょうがね。
　評価はA−で据え置き。まぁ、一話完結型のコメディだと、“爆発力”が無い分だけ評価を上げ辛い面があるので、事実上の最高評価だと受け取ってくださって結構です。

《その他、今週の注目作》

　◎読み切り『CRASY　MANIAX』（「ヤングキング」2002年11号掲載／作画：安西信行）

　「週刊少年サンデー」で『烈火の炎』を長期連載していた安西信行さんが、なんと少年画報社の青年誌「ヤングキング」に登場です。「ヤングキング」らしくない絵柄の表紙でビックリした受講生の方もいらっしゃるかも知れませんね。

　……というわけで、絵柄は全く少年誌の頃から変わってません。特に主人公の顔の形が『烈火の炎』の花菱烈火に似ていたりしますので、『BSマンガ夜話』で、いしかわじゅん氏から「彼は綺麗な絵を書くように見えて、実は全然上手くないんだよ」とか言われてしまいそうです。
　でもまぁ、“パッと見が綺麗”な絵が描けるわけですから、マンガ家さんとして及第点以上なのは確かです。少なくとも駒木が文句言える立場ではありません。

　そしてストーリーなんですが、これがなかなか素晴らしいです。
　「ヤングキング」らしい学園不良モノのエッセンスを散りばめながら、最終的にはオタク系マンガに仕上げ切る…という無理難題を成功させています。やや登場人物が多すぎるキライはありますが、人気投票を受けての連載化を前提にした作品でしょうし、これも許容範囲でしょう。
　前作『烈火の炎』が、冨樫義博さんの『幽☆遊☆白書』の露骨なオマージュだったため、安西さんのストーリー構成力に対する評価はこれまで低かったのですが、今回の作品はそれを覆すものと評価して良いような気がします。

　中でも特に評価したいのが、この作品における読者へのカタルシスの与え方です。
　よくマンガであるパターンとして、
　「弱い立場のキャラクターが悪役に絡まれる→悪役にヒドい事をされる→（読者のストレス溜まる）→弱いキャラが強くなるか、強力な味方キャラが助けに来て悪役どもを一蹴→（読者が気分爽快）」
　……というパターンがありますよね。読者にストレスを与えて精神状態をマイナスにしておいて、一気にプラスに持っていくやり方です。マイナスからプラスに持っていく反動を利して、カタルシスを与える効果を増大させるという、まぁ古典的な方法ですよね。比較的簡単に話の構成が出来る“黄金パターン”ですので、今でもよく使われます。
　ただ、力量が無い作家さんがよくやってしまうのが、読者にストレスを与えすぎて失敗するパターンなんです。悪役にヒドい事をやらせすぎちゃって、読んでる方が辛くなっちゃうんですよね。そういう作家さんに限って、肝心のカタルシスを与える描写が苦手だったりしますし。
　ところが安西さんは、この一連の作業が特に上手いんですね。努力の賜物というより、これは多分センスの問題でしょう。確かに読者にストレスは与えるんですが、やり過ぎない程度、“ギリギリの寸止め”で終わらせて、すかさずクライマックスへ持って行くんです。これだと最後のカタルシスだけが印象に残るので、非常にサッパリした爽快なストーリーになります。これは簡単なようで、なかなか難しい芸当だったりするんですよ。

　評価はA寄りA−。「ヤングキング」だとどうしても浮いてしまう絵柄がアレですが、まぁ前途有望な作品といえるでしょう。せっかく青年誌でやってるんですし、連載するならもう少しお色気要素を入れた方がウケも良いでしょうね。

　……というわけで、レビュー終了です。
　それにしても、今週の「ジャンプ」「サンデー」読んでて感じたんですが、『いちご100％』と『天子な小生意気』がメチャクチャ面白くなりそうな雰囲気になってきましたね。これからの展開が楽しみです。それでは、今日の講義を終わります。